|
|
|
|||||
Весь этот блюз:
2022-02-28 80-летие Пола Джонса — певца, гармониста, звезды British Blues и R&B.
2021-09-13 80-летие Отиса Реддинга — автора «(Sittin') On The Dock Of The Bay».
2021-06-07 80-летие Чарли Уоттса — барабанщика Rolling Stones и тайного знатока джаза и блюза.
2021-03-21 70-летие Уильяма Кларка — западнопобережного харпера-виртуоза, работавшего механиком до 37 лет.
2020-07-06 Выпуск посвящён новым альбомам Боба Дилана «Rough and Rowdy Ways» и Ширли Кинг «Blues Freak King», а также юбилею Фонтеллы Басс.
2020-03-16 110-летие Джеймса «Янка» Рэчелла — мандолинно-гитарного ветерана блюзового Мемфиса.
2020-03-09 25 альбомов, Canned Heat, Джон Мэйолл, Rolling Stones: Harvey Mandel — 75 лет.
2019-12-23 Шугар Блю — харпер-виртуоз, игравший с Ветеранами блюза и Rolling Stones.
2018-10-18 Альбом «Chicago Plays the Stones» и 100-летие Бобби Траупа, автора «Route 66».
2017-02-06 75-летие Джеймса Блада Алмера — уникального гитариста-экспериментатора. Часть I.
2016-08-08 Выпуск посвящён 80-летию Бадди Гая — патриарха чикагского блюза.
Четвертый американский диск "роллингов" "Out of Our Heads" (London LL3429 mono / PS 429 stereo) вышел 30 июля 1965 г. и представлял собой очередной сборник нового материала группы, записанный с ноября 1964 по май 1965 гг. по обе стороны Атлантики. По составу песен он только наполовину совпадает с одноименным британским оригиналом, изданным 24 сентября 1965 г. В настоящее время на цифровом носителе доступны оба варианта, но для полноты коллекции предпочтителен все же американский, поскольку он включает более нигде не встречающийся материал. Диск содержит половину авторских вещей "роллингов" и половину кавер-версий классиков соул-музыки. Примечательно, что ни рок-н-роллов, ни традиционных блюзов на диске уже не было, что объяснялось текущей конъюнктурой на музыкальном рынке.
В феврале 1965 г. в Великобритании был издан сингл с впоследствии включенными в данный диск композициями "The Last Time" и "Play With Fire", основная работа над записью которых проходила в январе того же года в голливудской студии RCA. Что касается "The Last Time", то это была первая авторская композиция Джаггера и Ричардса, помещенная на первую сторону сингла. После того, как песня 13 недель продержалась на первой позиции в чартах популярности, "роллинги" обрели определенную уверенность в своих силах именно как авторы собственного материала. Тем не менее, говорить о полной оригинальности этой вещи не приходится, фактически, это был госпел, записанный в 1959 г. семейной афроамериканской группой "Staple Singers", в котором "роллинги" изменили текст, вместо "Иисус", поставив "детка". Помещенная на обороте "Play With Fire" была результатом ночного студийного джема Джаггера и Ричардса, к которым присоединились Фил Спектор (электрогитара, бас) и Джек Ницше (клавесин). Стилизованная под старинную балладу, песня повествовала о нелегкой судьбе девушки из высшего общества.
В марте "роллинги" отправились в двухнедельный британский тур, во время которого проводилась запись их концертных выступлений. Пять "живых" композиций в июне 1965 г. были изданы в Великобритании на EP "Got Live If You Want It!", одна из них – групповой джем "I'm All Right" – была включена в настоящий LP. Как слышно на записи, звучание группы заглушалось визгами истеричных поклонниц, причем на концерте в Манчестере одна фанатка в порыве экстаза выпрыгнула с балкона, выбив себе зубы при приземлении на головы других девушек, рвавшихся на сцену. Во время последовавшего в мае американского тура "роллинги" не могли не посетить студию "Chess", где были записаны кавер-версии ритм-энд-блюза "Mercy, Mercy" Дона Ковэя и соул-баллады "That's How Strong My Love Is" Отиса Реддинга, а также собственная композиция "The Under Assistant West Coast Man". Последняя представляла собой студийный блюзовый джем с язвительным текстом, посвященным Джорджу Шерлоку, рекламному агенту London Records, сопровождавшему группу во время тура, "который не зря получает свои деньги, целый день сидя на пляже".
Через пару дней группа оказалась в Голливуде, где продолжила сессии звукозаписи в студии RCA. Здесь был записан один из шедевров "Стоунз" - "(I Can't Get No) Satisfaction". Собственно говоря, сначала это был один рифф, придуманный посреди ночи Кейтом Ричардсом, впоследствии легший в основу песни, первоначально записанной в акустике на "Chess", а уже в окончательном варианте с "зафуззованной" гитарой на RCA. Запоминающаяся мелодия и текст о социальной и сексуальной неудовлетворенности мгновенно сделали песню хитом, по обе стороны Атлантики она продержалась 12 недель на первом месте в поп-чартах. На оборотной стороне британского сингла была издана записанная тогда же еще одна авторская вещь Джаггера и Ричардса – "The Spider and The Fly", среднетемповый кантри-блюз на тему измены юноши своей девушке. Из классики соул-музыки на RCA в тот раз были записаны каверы "Cry To Me" Соломона Берка и "Good Times" Сэма Кука, застреленного в 33 года в декабре 1964 г. в номере мотеля. Завершает диск ритм-энд-блюз Джаггера и Ричардса "One More Try" с той же сессии звукозаписи, вообще не издававшийся в Великобритании до 1971 г. Кроме того и в британский, и в американский варианты альбома вошла кавер-версия "Hitch Hike" Марвина Гэя, другой звезды соула, записанная еще во время первой сессии "роллингов" на RCA в ноябре 1964 г. Несмотря на хаотичность подборки материала, отсутствие хоть какой-то единой концепции и небрежную продюсерскую работу, вышедший в США альбом великолепно раскупался и целых 35 недель возглавлял чарты популярности. Собственно говоря, ничего другого группе в то время и не надо было.
Сергей Исправников
Данный диск был третьим американским альбомом группы, увидевшим свет в феврале 1965 г. (London LL 3420 mono, PS 420 stereo). Также как и их предыдущий релиз "12 х 5", он являлся просто сборником довольно разношерстного студийного материала, записанного в 1964 г. Говорить о нем, как о концептуальной работе, конечно, не приходится. В основном, он составлен из вещей, ранее издававшихся в Великобритании, но не появлявшихся на LP в США. Ближе всего к данному диску находился изданный в январе 1965 г. второй британский альбом группы "Rolling Stones #2", из которого сюда вошли семь песен, причем не обошлось без конфуза: по ошибке в США был опубликован рабочий, а не окончательный вариант одной из них – "Everybody Needs Somebody To Love" (трек 1). Запись осуществлялась в трех разных студиях: во время двух сессий в чикагской "Chess" – в июне (трек 7) и в ноябре 1964 г. (трек 5); в июне и сентябре 1964 г. в лондонской "Regent Sound" (треки 3, 8) и в ноябре 1964 г. в "RCA" в Голливуде (треки 1, 2, 9). Также, наконец, здесь появилась "Mona" (трек 6), записанная в "Regent Sound" еще в январе 1964 г. и вошедшая в дебютный британский альбом группы. Записанный в сентябре 1964 г. в "Regent Sound", "Little Red Rooster" (трек 11) первоначально был издан в Великобритании на сингле в ноябре того же года. С другой стороны, с опережением здесь оказались записанные в "RCA" в ноябре "Oh Baby" (трек 10) и в декабре "Heart Of Stone" (трек 4), изданные на британской версии LP "Out Of Our Heads" только в сентябре 1965 г. Картину данного диска завершает редкая для Великобритании композиция "Surprise, Surprise" (трек 12), записанная в марте 1964 г. в "Regent Sound".
В ноябре 1964 г. украшенный слайд-гитарой Брайана Джонса сингл "Little Red Rooster"/"Off The Hook" поднялся на первое место в британских музыкальных чартах, что было довольно необычно для блюза. Несмотря на эту удачу, отношения Брайана с другими участниками группы были довольно натянутыми. Он стоял у основания "Rolling Stones", но лидером группы, несмотря на собственные амбиции, он, безусловно, не являлся. Успехи Мика Джаггера и Кейта Ричардса воспринимались им довольно болезненно. Из-за проблем с алкоголем он стал пропускать ряд концертов, что вело к дальнейшей конфронтации внутри группы. Одновременно с этим Джаггер все больше увлекался соул-музыкой и особенно творчеством Джеймса Брауна, даже обратившись к хореографу, чтобы воспроизвести его сценические движения.
Вышедший в Великобритании в январе 1965 г. диск "Rolling Stones #2" всю зиму продержался на первой позиции в чартах. Сексуально раскованное поведение группы и эпатажные заявления для прессы только подогревали общий ажиотаж. На первый план выходил именно скандальный имидж группы, а не музыкальная составляющая. Целенаправленной студийной работы над альбомами не велось, фактически записывались когда было время между выступлениями и порой с откровенно проходным материалом. Продюсерская работа была, мягко говоря, небрежной, а в отношении американских изданий, вообще халтурной. В полной мере это заметно и на данном диске.
В альбоме содержатся четыре авторских композиции Джаггера / Ричардса: лирическая баллада "Heart Of Stone" (трек 4), блюз-роковая "What A Shame" (трек 5), драйвовый R&B "Off The Hook" (трек 8) и рок-н-ролльная "Surprise, Surprise" (трек 12). Это были хорошо сыгранные, но не ставшие прорывами в творчестве композиции. Традиционно упор делался на кавер-версии американских исполнителей. Учитывая пристрастия Мика Джаггера да и общую музыкальную конъюнктуру, приоритет был отдан соул-композициям. Среди них на диске записаны: "Everybody Needs Somebody To Love" (трек 1) Соломонона Берка, "Down Home Girl" (трек 2) певца и гитариста из Нового Орлеана Элвина Робинсона, "Pain In My Heart" (трек 9) Отиса Рединга и "Oh Baby" (трек 10) малоизвестной в Великобритании Барбары Линн Озен. Однако группа не забыла и Чака Берри, из репертуара которого на диск перекочевали две вещи – "You Can't Catch Me" (трек 3) и "Down The Road Apiece" (трек 7). Стилистически к ним примыкает хит Бо Дидли "Mona" (трек 6). Блюзовая классика на альбоме представлена единственной композицией – "Little Red Rooster" (трек 11), написанной Уилли Диксоном. Несмотря на коммерческий успех сингла с ее записью, до 1968 г. в Великобритании "роллинги" больше не выпустят ни одного традиционного блюза.
Сергей Исправников
На диске издан второй американский альбом "Роллинг Стоунз", первоначально выпущенный в октябре 1964 г. (London LL 3402 mono; PS 402 stereo). Фактически, диск является скорее сборником нового студийного материала, записанного группой к тому времени. Прямого британского аналога он не имеет. Ближе всего к нему второй английский миньон "роллингов" "5 x 5" (Decca DFE 8590), изданный в августе 1964 г. EP "5 x 5", полностью включенный в этот диск, содержал материал, записанный 10 – 11 июня 1964 г. в легендарной чикагской студии "Чесс", своего рода "блюзовой Мекке". Порядок песен на миньоне, по сравнению с данным диском, был следующий: треки 11, 3, 7, 2, 1. Тогда же на "Чесс" была записана еще одна песня (трек 6), изданная в Великобритании на сингле в июне 1964 г. Остальной материал данного альбома был записан в лондонской студии "Риджент Саунд" в феврале (треки 5, 12), в мае (треки 4, 9, 10) и сентябре (трек 8) 1964 г. Четыре из этих песен (треки 4, 8, 10, 12) позже войдут во второй британский альбом группы "Rolling Stones #2" (январь 1965 г.), хотя одна – трек 4 – в другом, более позднем исполнении. Песня "Good Times, Bad Times" (трек 5) была издана на обороте английского сингла в июне 1964 г. Что касается композиции "Congratulations" (трек 9), то в Великобритании до 1973 г. она вообще не издавалась. Фото, помещенное на обложку данного диска, также было использовано при оформлении британской пластинки "Rolling Stones #2". В американских чартах диск "12 x 5" занял третью позицию.
После выхода первого альбома скандальная слава "Роллинг Стоунз" только выросла. Проходившие с апреля по июнь концерты группы становились все короче и безумнее: оголтелые толпы фанатов рвались на сцену и срывали выступления. Тогда же началась атака на "роллингов" в британской прессе, где их с завидным постоянством поливали грязью. 1 июня 1964 г. группа отправилась в свое первое американское турне. Прилетев в Нью-Йорк, им пришлось скрываться от толп перевозбужденных девиц, многие из которых прихватили с собой ножницы в надежде отрезать локон волос у любимых музыкантов. 3 июня в Лос-Анджелесе группа снялась в телевизионном шоу, где подверглась издевательским нападкам ведущего. Затем прошли концерты в Сан-Бернардино и и Сан-Антонио, в последнем "роллинги" встретили откровенно враждебную реакцию публики: из-за их длинных для того времени волос их приняли чуть ли не за "голубых". После этого Кейт Ричардс приобрел себе пистолет и никогда больше не ездил в американские гастроли безоружным. 9 июня "Стоунз" прилетели в Чикаго, а на следующий день направились в знаменитую студию "Чесс", где записывались такие знаменитые блюзмены, как Мадди Уотерс, Хаулин Вулф, Сонни Бой Уильямсон и другие. Войдя в студию, "роллинги" сильно удивились, обнаружив там легендарного Мадди Уотерса, красившего потолок. По сравнению с большинством лондонских студий того периода "Чесс" была оборудована лучшей звукозаписывающей аппаратурой. Сделанные там за два дня записи составили половину данного диска. На одной из песен к группе спонтанно присоединился Мадди Уотерс, однако его гитарную партию по контрактным соображениям пришлось вырезать. Дальше последовали выступления в Омахе, Детройте, Питсбурге, Кливленде, Гаррисбурге. Тур закончился концертом в нью-йоркском Карнеги-холле. После первого отделения полиция настояла на том, чтобы концерт закончила другая группа, иначе "роллинги" не ушли бы живыми от рвавшихся на сцену разгоряченных фанатов. На английских концертах в июле и августе продолжалось то же самое, выступления срывались, возникали массовые драки. На концерте в Уэльсе Чарли Уоттс вообще получил в голову пулю из пневматического пистолета и доиграл выступление с залитым кровью лицом.
На диске "12 x 5" имеются уже три композиции авторства Джаггера/Ричардса (треки 5, 9, 10), а также два студийных джема, опять же приписанных Нанкеру Фелджу (треки 3 и 7), причем название одного из них – "2120 South Michigan Avenue" – не что иное, как адрес студии "Чесс" в Чикаго. Что касается исполнения "роллингами" чужих вещей, то традиционно не остался без внимания Чак Берри: из его репертуара на диск перекочевали "Around And Around" (трек 1) и "Confessin' The Blues" (трек 2). Рок-н-ролльная составляющая альбома была дополнена авторским хитом 1957 г. американского гитариста Дейла Хокинса "Susie Q" (трек 12). Не остался без внимания и чрезвычайно популярный в Америке соул, представленный первоначально исполненной Соломоном Берком "If You Need Me" (трек 11) и "Time Is On My Side" (трек 4) Ирмы Томас. Еще два трека были взяты из репертуара черных ритм-энд-блюзовых групп: "It's All Over Now" (трек 6) была свежим хитом "Валентиноуз", а "Under The Boardwalk" (трек 8) – легендарных "Дрифтерс".
Сергей Исправников
На диске представлен дебютный альбом "Роллинг Стоунз", первоначально изданный в Великобритании в апреле 1964 г. (Decca LK 4605), а затем месяцем позже в США (London LL3375 mono; PS 375 stereo). Для издания на компакт-диске была использована именно американская версия. В британский оригинал не вошла имеющаяся здесь песня "Not Fade Away" (трек 1), в Англии она была издана на сингле еще в феврале 1964 г. Вместо нее была отсутствующая здесь "I Need You Baby (Mona)". Порядок треков на английской пластинке по сравнению с американской был следующим: 2 – 4, "Mona", 5 – 12. Запись всех песен, представленных как на английской, так и на американской версиях альбома, была осуществлена в январе – начале февраля 1964 г. в лондонской студии "Regent Sound". Что касается художественного оформления, то британский и американский варианты были идентичны за исключением того, что в Америке на обложке альбома появился подзаголовок: "England's Newest Hit Makers". Это не было пустой рекламой, поскольку диск имел феноменальный успех. Уже через неделю после появления в продаже он потеснил на второе место в английских чартах альбом "With The Beatles" и продержался на первом месте целых двенадцать недель, откуда его вытеснил только следующий альбом "Битлз" "A Hard Day's Night".
К началу записи данного альбома у группы уже был определенный студийный опыт: в 1963 г. "роллинги" записали два сингла и один миньон. Что касается данного диска, то он был скорее попыткой чуть ли не с первого дубля зафиксировать в студийных условиях концертную программу того периода. Запись осуществлялась на двухдорожечный магнитофон "Revox" с минимальными техническими ухищрениями, что придало саунду сыроватый, где-то даже брутальный оттенок. В этом отношении альбом резко отличается от технически идеальных, тщательно выверенных по звучанию дисков "Битлз". Собственно говоря, также отличались друг от друга и сами эти группы.
Первоначально, "Роллинг Стоунз" были одной из групп первой волны британского блюза. Фактически, музыкальная карьера четырех из пяти участников "Роллинг Стоунз" – Мика Джаггера, Кейта Ричардса, Брайана Джонса и Чарли Уоттса – началась в 1962 г. в группе Алексиса Корнера "Blues Incorporated", первом блюзовом бэнде Великобритании. В июле того же года состоялось дебютное выступление группы, первоначально названной "Rollin' Stones" в честь знаменитого дельта-блюза Мадди Уотерса, в лондонском клубе "Marquee". В конце 1962 г. к "роллингам" присоединился басист Билл Уаймен и классический состав группы был собран. В течение 1963 г. группа периодически выступала в лондонских клубах, заключила контракт с гигантом британской звукоиндустрии Decca Records, сделала несколько студийных записей, летом приняла участие в Первом британском национальном джазовом фестивале в Ричмонде, а осенью сопровождала Бо Диддли и братьев Эверли в британском туре. К концу гастролей публика стала скандировать "Мы хотим "Стоунз" и устраивать беспорядки. На концертах "роллинги" вели себя нарочито эпатажно, исполняя агрессивную смесь из ритм-энд-блюзов и рок-н-роллов. Это отразилось и на материале их дебютного альбома.
На диске присутствует только одна авторская песня Джаггера/Ричардса – "Tell Me" (трек 9). Это была одна из первых песен написанных "роллингами". Как видно на ее примере, их собственное творчество того времени коренным образом отличалось от музыки, которую они пропагандировали, и тяготело к сентиментальным балладам вместо жесткого бита и R'n'B. Кроме того, в написании двух композиций – "Now I've Got A Witness" (трек 5) и "Little By Little" (трек 6) – принимали участие все члены группы. По сути, они являются полуимпровизационными студийными джемами. Все вещи подобного рода, время от времени появлявшиеся в каталоге "Роллинг Стоунз", были приписаны авторству мифического г-на Фелджа.
На диске исполнены два рок-н-ролльных боевика из репертуара кумира Кейта Ричардса – Чака Берри "Route 66" (трек 2) и "Carol" (трек 8), к ним примыкает сыгранный в стиле Бо Диддли хит Бадди Холли 1957 г. "Not Fade Away" (трек 1). Блюзовая составляющая альбома представлена композициями "I Just Want To Make Love To You" (трек 3) Уилли Диксона, "Honest I Do" (трек 4) Джимми Рида и "I'm King Bee" (трек 7) Слима Харпо. Не остался без внимания входящий в моду, в первую очередь, благодаря усилиям детройтской фирмы Motown и мемфисской Stax, стиль соул. Он представлен композициями "Can I Get A Witness" (трек 10) Марвина Гэя, "You Can Make It If You Try" (трек 11) Джина Эллисона и "Walking The Dog" (трек 12) Руфуса Томаса.
Сергей Исправников
Blues.Ru - Музыканты | Весь этот блюз | Фото | Новости | Календарь | Обзоры