|
|
|
|||||
Весь этот блюз:
2019-12-23 Шугар Блю — харпер-виртуоз, игравший с Ветеранами блюза и Rolling Stones.
На диске собраны ранние записи гитариста Джонни Шайнса, записанные на чикагском лейбле J.O.B. в 1952-53 гг. Оказавшись в Чикаго в сентябре 1941 г. Шайнс включился в музыкальную жизнь Города Ветров, возобновив контакты с пианистами Roosevelt Sykes и Memphis Slim, с которыми он был знаком еще на Юге. Шайнс был одним из первых переехавших в Чикаго мастеров дельта-блюза, начавших играть в электричестве, с которыми стали сотрудничать фирмы грамзаписи. Предложение записать сингл к нему поступило еще в 1945 г., а в феврале следующего года он впервые оказался в студии. Впрочем ни один из четырех треков, записанных тогда для лейбла Columbia, не был издан. Свой первый сингл Шайнс сумел записать только в октябре 1950 г. на легендарной фирме Chess, однако продолжения сотрудничества не последовало. Еще через полтора года, когда Шайнс стоял на улице в компании других блюзменов, к нему подошел хозяин лейбла J.O.B. Джо Браун и предложил записаться у него. Причин для отказа у Шайнса не было, и 28 апреля 1952 г. он записал в студии четыре трека, два из которых были переработками блюзов Роберта Джонсона, а два других – авторскими вещами Шайнса. Шайнс играл слайдом на усиленной акустической гитаре, ритм-секцию составили Moody Jones (бас) и Alfred Wallace (ударные). Времени на репетиции и аранжировку не было, по словам самого Шайнса, он начал петь первое, что пришло в голову. В результате две вещи – "Ramblin'" (вариант "Walking Blues" Джонсона) и "Cool Driver" – были изданы на сингле. Несмотря на спонтанность записи и некоторые огрехи в работе звукооператора, эта сессия наглядно продемонстрировала как виртуозную технику слайда, так и выразительный вокал Шайнса.
В начале следующего года Шайнс еще дважды записывался для J.O.B. Сначала в январе с группой пианиста Саннилэнд Слима он выступил как вокалист. Записанные в ритм-энд-блюзовом ключе с фортепьяно и саксофоном два вещи Шайнса – "Livin' in The White House" и "Please Don't" – в то время остались неизданными. Вскоре после этого последовала сессия со знаменитым исполнителем на губной гармонике Уолтером Хортоном. Из четырех записанных тогда треков изданы были только два – шаффл "Evening Sun" и блистательная баллада "Brutal Hearted Woman". Эта сессия являла пример чикагского блюза, сыгранного двумя виртуозами, не как копирования музыки Дельты, а именно авторского подхода к исполнению. К сожалению, особого коммерческого успеха данный сингл, также как и его предшественник, не имел, поэтому больше записей не последовало. Некоторое время Шайнс еще продолжал давать живые выступления, а затем на семь-восемь лет ушел со сцены. Собранные на этом диске записи, включая дубли, являются иллюстрацией развития послевоенного чикагского блюза на этапе его формирования. Несмотря на ряд чисто технических дефектов, они представляют немалый интерес для коллекции.
Сергей Исправников
Наиболее длительное сотрудничество в сфере звукозаписи у слайд-гитариста Джонни Шайнса было с продюсером Pete Welding, который с 1966 г. по 1970 г. записал материал для трех его альбомов, изданных на лейбле Testament. На этом диске с дополнением двух бонус-треков переиздан второй из них, первоначально выпущенный в ноябре 1969 г. Альбом представляет собой результат сотрудничества Шайнса с выдающимся чикагским исполнителем на губной гармонике Big Walter Horton и включает результаты двух сессий: июня 1966 г. в Чикаго и января 1969 г. в Лос-Анджелесе. Что касается Хортона, то при довольно редких сольных работах, он был чрезвычайно популярен как сайдмен, приняв участие в большом количестве записей звезд чикагского блюза в 50 – 60-е гг. Наряду с Сонни Боем Уильямсоном он был одним из лучших исполнителей на губной гармонике в Чикаго, однако в полной мере реализоваться его таланту помешало многолетнее и систематическое пьянство. Тем не менее, здесь он представлен в отличной форме, в полной мере демонстрируя особенности своего уникального стиля исполнения.
В оригинальное издание альбома вошли десять треков, по пять с каждой из сессий. Записи 1966 г. включают в себя материал, не вошедший в первый альбом Джонни Шайнса "Masters of Modern Blues" (Testament, 1967). Они записаны с тем же составом: Otis Spann (фортепьяно), Lee Jackson (бас) и Fred Below (ударные). В отличие от первого диска, являющегося скорее попыткой сыграть в электричестве традиционный блюз Дельты, здесь представлены треки в стилистике именно послевоенного городского блюза, среди которых выделяются украшенные роскошной игрой Спэнна пронзительная версия "Worried Life Blues" – хита Big Maceo Merriweather, инструментал "G.B.Blues" и сыгранная в джазовом ключе баллада "I Want to Warm You". В записи 1969 г., кроме Шайнса и Хортона, приняли участие Luther Allison (гитара), Prince Candy (бас) и Bill Brown (ударные). На этой сессии ярко представлена игра двух гитаристов – Шайнса и Эллисона, где-то прямо противоположных, а где-то дополняющих друг друга. 32-х летний Эллисон тогда находился на подъеме, являя собой одну из наиболее ярких фигур современного техасского блюза. Впоследствии в начале 70-х он записал несколько удачных фанковых альбомов для фирмы Motown, данная составляющая его творчества наиболее ярко выражена на этом диске в треке "Fat Mama". Гармоника Хортона в полной мере представлена в инструментале "Sneakin' and Hidin'", а также в сыгранной в стиле Сонни Боя Уильямсона "If It Ain't Me". Таким образом, альбом является примером электрической составляющей в творчестве Шайнса, и, по мнению ряда критиков, относится к лучшим произведениям послевоенного чикагского блюза.
Сергей Исправников
На диске представлена дебютная долгоиграющая пластинка гитариста Джонни Шайнса, записанная в Чикаго в июне 1966 г. К этому времени Шайнсу исполнился 51 год и он был достаточно известной фигурой в среде чикагского блюза. Начав записываться на синглах с середины 40-х гг., к концу 50-х из-за изменения музыкальной моды он перестал выступать, начав работать рабочим, а потом бригадиром на стройке. Кроме того, он часто подрабатывал внештатным фотографом. В конечном итоге, когда он снимал выступление Хаулин Вулфа в одном из чикагских клубов в 1965 г., о нем наконец вспомнили, как о незаурядном слайд-гитаристе, что позволило Шайнсу вернуться на сцену. Данную пластинку продюссировал известный блюзовый обозреватель Pete Welding, который и выпустил ее в 1967 г. на принадлежащем ему независимом лейбле Testament в серии "Мастера современного блюза". Вслед за Шайнсом в рамках этого проекта были изданы такие легендарные исполнители, как J.B.Hutto, Floyd Jones, Robert Nighthawk.
Музыка Шайнса брала начало в среде традиционного блюза Дельты Миссисипи, по существу, он продолжал традиции Роберта Джонсона. Диск как раз представляет собой сочетание электрического блюза послевоенного Чикаго с более архаичной музыкой. Шайнс стремился электрифицировать блюз Дельты, придать ему более мощное, более современное звучание. Десять вошедших в альбом треков являются либо авторскими вещами Шайнса, либо интерпретациями традиционных тем. Среди последних стоит отметить "Sweet Home Chicago" и "Walkin' Blues", исполнявшиеся еще Робертом Джонсоном. На записи Шайнсу аккомпанировали не нуждавшиеся в представлении звезды чикагского блюза: Big Walter Horton (губная гармоника), Otis Spann (фортепьяно), Lee Jackson (бас) и Fred Below (ударные). Партии Спэнна и Хортона просто роскошны в "Trouble Is All I See", а бас Джексона особенно выделяется в меланхоличной "Mr. Tom Green's Farm". Что касается Fred Below, то он лишний раз подтвердил здесь репутацию лучшего ударника чикагского блюза 50-60х гг. В целом, альбом не содержал в себе каких-то музыкальных новаций, являя собой образец традиционного послевоенного блюза. Звучание диска достаточно архаично для 1966 г., кажется, что он был записан на десять лет раньше, как будто Шайнс так и не покидал сцену.
Сергей Исправников
На диске представлен третий альбом Джонни Шайнса, из записанных им для независимого блюзового лейбла Testament. В отличие от его предыдущих работ, где Шайнс представлен в формате послевоенного электрифицированного блюза, здесь он обратился к музыке, с которой начинал, - акустическому дельта-блюзу. Родившийся в 1915 г. в штате Теннеси, Шайнс начал играть на гитаре лет в 16-17, скоро став выступать профессионально в Мемфисе и его окрестностях. Первоначально его кумиром был Хаулин Вулф, на одном из выступлений которого он набрался смелости и взял его гитару, сыграв несколько вещей перед публикой. Впоследствии судьба свела его с Робертом Джонсоном, с которым они пару лет вместе играли и путешествовали по Америке, добравшись даже до Канады. Записанные на данный альбом пьесы являются либо классическими блюзами Дельты, либо авторскими интерпретациями Шайнса традиционных тем. В своей музыке Шайнс органично сочетает подходы к исполнению Роберта Джонсона (характерными примерами которого являются записанные здесь "Standing at the Crossroads" и "Kind Hearted Woman") и Сона Хауза ("It's A Lowdown Dirty Shame" и "Dearth Letter Blues", соответственно). В исполнении Шайнса очень велик уровень взаимодействия голоса и гитары. Последняя здесь не является аккомпанирующим инструментом, а выступает на равных, выражая всю эмоциональную палитру блюза.
Альбом был красноречиво озаглавлен "Стоя на перекрестке", где по одной из широко известных блюзовых легенд можно было продать душу дьяволу. Но в отличие от того же Роберта Джонсона, жизнь которого была полна женщинами и алкоголем, а смерть до сих пор остается загадкой (то ли его отравил один из обманутых им мужей, то ли дьявол потребовал себе его проданную душу, что не исключает одно другого), Шайнс был добропорядочным, семейным и религиозным человеком. В 40-60-х гг. он жил и выступал, в основном, в Чикаго. В 1969-м гастролировал в Европе. Однако когда вскоре после этого внезапно умирает его дочь, оставив внуков, Шайнс решает собрать семью и переехать на Юг. Они обосновались в Таскалузе, штат Алабама, где Шайнс стал давать уроки гитары, воспитав немало учеников. Во время визита в Калифорнию в конце 1970 г. он за два дня – 11 и 17 ноября – записал данный альбом, являющийся отличным образцом Дельта-блюза. Остается добавить, что при переиздании его на компакт-диске, к оригинальному материалу было добавлено еще пять записанных тогда же треков. Альбом по праву считается одним из лучших в дискографии Шайнса, демонстрируя высочайший уровень владения слайд-гитарой и аутентичность исполнения.
Сергей Исправников
Во второй половине шестидесятых Джонни выпустил несколько электрических альбомов с разным составом музыкантов, но с начала семидесятых переключился обратно на сольную акустику. Этот материал был записан в ноябре 1970 года и вскоре вышел на лейбле Testament. На компакте к оригинальным одиннадцати трекам добавлено пять бонусов, что составляет в итоге без пяти минут час превосходной музыки! Отличный слайд и глубокий дельта-блюз. В 1935-1937 годах Шайнc постоянно играл с Робертом Джонсоном, и через тридцать с лишним лет приобретенные тогда навыки оказались в полной мере востребованы. Recommended.
Александр Панин
Зимой 1975 года корневого блюзмена, мастера слайда и соратника Роберта Джонсона занесло в совсем неблюзовую Вену, где он дал несколько концертов в местном клубе Jazzland. Ряд записей с тех концертов попали на этот недавно выпущенный документовский диск. Список сыгранных вещей сражает наповал - кроме нескольких обязательных песен Джонсона и своих номеров Шайнс исполняет такие композиции, как Stormy Monday, Got My Mojo Working, Roll And Tumble Blues, St.Louis Blues, Shake Your Moneymaker! Все выглядит очень заманчиво, но... качество записи ниже всякой критики. Натуральный бутлег. Слушать местами просто невозможно. На высоком уровне только оформление - к диску прилагается буклет с отличными фотографиями и интересной статьей.
Александр Панин
Blues.Ru - Музыканты | Весь этот блюз | Фото | Новости | Календарь | Обзоры