|
|
|
|||||
Весь этот блюз:
2021-10-25 Выпуск посвящён Питеру Грину — к 75-летию со дня рождения британского блюзового гения, основателя Fleetwood Mac.
2020-05-11 Лауреаты Grammy и Blues Music Awards 2020: Делберт МакКлинтон, Гэри Кларк-мл. и другие.
2019-11-25 75-летие Майка Вернона — гения блюзового продюсирования, создателя Blue Horizon.
Солидный джазовый лейбл взялся переиздавать архивы крохотной фирмы, руководимой блюзовыми энтузиастами из Швеции. Изданные в этом году 14 альбомом представляют отличное отражение периода успешных блюзовых гастролей в Европе от второй половины 60-х и до конца 70-х. Записи сделаны американскими блюзменами, как прославленными, вроде Мемфиса Слима и Лайтнинг Хопкинса, так и "известными в узких кругах" Джюком Боем Боннером и Джей-Ди Шортом. Классические чикагские записи Эдди Бойда отличает жесткая ирония. В стокгольмской студии в 1974 году он пребывал в благодушном настроении. Аккомпанируют ему молодые местные музыканты, не вполне профессиональные, но преисполненные уважения и симпатией к солисту. Сам Бойд играет расслабленно, с явным удовольствием, создавая и у слушателя ощущения легкой естественности течения веселого (а не мрачного) блюза.
Андрей Евдокимов
На диске представлено переиздание второго британского альбома Эдди Бойда, "Eddie Boyd and his Blues Band featuring Peter Green", первоначально выпущенного в сентябре 1967 г. фирмой Decca. Запись была организована Майком Верноном в марте 1967 г. в лондонской Decca Studios #2. За пять дней до начала работы над этим проектом Бойд успел записать пластинку в Голландии с местными музыкантами, здесь же ему аккомпанировала лучшая блюз-роковая группа Великобритании – "Bluesbreakers" Джона Мэйэлла. Наряду с такими исполнителями, как Otis Rush и J.B.Lenoir, Бойд был одним из любимых блюзменов Мэйэлла, чем и было обусловлено его участие в этой записи. В это время, после издания двух топовых пластинок "Bluesbreakers with Eric Clapton" (1966 г.) и "Hard Road" (1967 г.), "Bluesbreakers" были на пике своей популярности, причем состав группы включал только звезд: помимо самого Мэйэлла там играли Питер Грин (гитара), Джон МакВи (бас), Энсли Данбар (ударные).
Запись проходила три дня – 14, 17 и 21 марта. В результате на альбоме оказались 16 треков, причем два из них – "Dust My Broom" Элмора Джеймса и "Save Her, Doctor" самого Бойда – были украшены слайд-гитарой лидера "Groundhogs", Тони МакФи. Как и на предыдущих записях, большая часть материала была авторским. На этот раз Бойд отказался от использования органа, ограничившись фортепьяно, которым он владел несравнимо лучше. В основном был записан новый материал, американские хиты 1947-61 гг. составляли только четверть альбома. Хотя впоследствии многие покупатели приобретали пластинку из-за участия в ней Питера Грина, диск безусловно отражал авторский стиль исполнения самого Бойда, ярко проявившийся как при игре с аккомпанирующей группой, так и на двух сольных композициях – "Unfair Lovers" 1947 г. и новой "Letter Missin' Blues".
Продажи альбома были стабильно высокими, и он оставался в каталоге фирмы Decca вплоть до середины 70-х гг. Отзывы критики также, в целом, были благожелательными, в отличие от резко негативного отношения к предыдущим записям американских блюзменов с английскими группами, в первую очередь, концертным альбомам Сонни Боя Уильямсона с "Yardbirds" и "Animals". Так обозреватель "Blues Unlimited" отметил, что "это единственная английская сессия, не испорченная игрой группы или самими условиями записи. Сопровождающая группа была адекватна… Питер Грин, действительно, умеет играть на гитаре". Однако сама запись, по его мнению, оказалась провальной, "поскольку Эдди Бойд не был и никогда не станет настоящей звездой". Известный обозреватель и исследователь блюза Пол Оливер в своей статье в "Jazz Monthly" придерживался схожей точки зрения. Основные претензии у него были к самому Бойду: на его взгляд, Бойд обладал куда меньшими артистическими способностями, чем другие исполнители, с которыми тот играл в 40-х – 50-х гг. Что касается группы, то аккомпанемент был "адекватным и абсолютно уместным… в целом, звучание было близко к поздним записям на лейблах Victor и Bluebird". Собственно говоря, сам Бойд, хотя и называл себя очень гордым человеком, никогда не переоценивал свой исполнительский уровень. В одном из поздних интервью он заметил: "Я не считаю себя выдающимся пианистом. Но я знаю как играть и я знаю что я играю".
Сергей Исправников
На диске представлена первая долгоиграющая пластинка Эдди Бойда "Five Long Years", первоначально изданная в Великобритании в 1965 г. на лейбле Fontana. К моменту записи 50-летний Бойд был признанным мастером чикагского фортепьянного блюза и периодически записывался на разных американских фирмах грамзаписи, начиная с 1947г., но выпускался исключительно на синглах. Впервые оказавшись в Европе в 1965 г. в рамках гастролей "American Folk Blues Festival", неожиданно для себя Бойд обнаружил, что стал настоящей звездой для европейских любителей блюза. Между тем в Америке интерес к фортепьянному блюзу был к тому времени невелик, и Бойд в последние годы зимой играл в чикагских клубах, а летом выращивал цыплят на своей ферме. Поэтому возвращаться на родину он не торопился. Что касается записи диска, то инициатива исходила от одного из организаторов тура – импресарио Хорста Липмана. Первоначально несколько треков были записаны в Гамбурге, но по условиям контракта Бойд должен был сделать целый альбом. В Лондоне Липман познакомил Бойда с продюсером и энтузиастом блюза – Майком Верноном, заодно предложив последнему организовать запись, на что тот охотно согласился.
Запись пластинки состоялась 21 октября 1965 г. в Wessex Sound Studios, расположенной в лондонском Сохо. Альбом состоял из 12 авторских композиций Бойда, включающих как новый материал, так и хиты прошлых лет, отражающих работу Бойда с такими лейблами, как RCA Victor в конце 40-х гг. и Oriole, Bea & Baby, Key Hole в конце 50-х гг. Диск озаглавлен по дебютному треку, "Five Long Years". Первоначально выпущенная в 1952 г. на лейбле J.O.B., эта композиция в свое время возглавила национальный хит-парад в разделе R'n'B, став вершиной коммерческого успеха Бойда. На записи ему аккомпанировали коллеги по туру – звезды чикагского блюза: гитарист Buddy Guy, чья игра достойна отдельного упоминания, басист Jimmy Lee Robinson и ударник Fred Below. Сам Бойд в большинстве композиций играл на фортепьяно, а на трех использовал электроорган. На этом инструменте Бойд записывался второй раз в жизни, и скорее всего это было данью моде того времени. По словам Майка Вернона, хорошо, что в студии не оказалось большого органа Hammond B3, в котором Бойд просто бы запутался.
Так или иначе, альбом был поддержан критикой и упрочил положение Бойда среди европейской аудитории, которая стала для него основной. В США он ненадолго вернулся только в 1967 г., а с начала 70-х гг. переехал жить в Финляндию.
В качестве бонусов на диске содержатся 4 трека, записанные в том же составе в Гамбурге 7 октября 1965 г. Среди них "Five Long Years" (в огранном исполнении) и "The Big Question" самого Бойда, а также "Rosa Lee" Джимми Ли Робинсона и "Hound Dog" "Большой Мамы" Торнтон. На последних двух треках Бойд аккомпанировал на органе и фортепьяно.
Сергей Исправников
Второй альбом пианиста и вокалиста Эдди, и его первый британский диск. Peter Green - guitar, John Mayall - harmonica, John McVie - bass, Aynsley Dunbar - drums - обалденный состав! 16 прекрасных блюзов. Дело в том, что у Бойда ну ооочень классный голос и манера игры на пианино. Грин - супер на гитаре, ритм-секция на высоте, Джон - класс на гармошке, запись отменная!
Всем слушать и радоваться :)
Дмитрий Казанцев
Сотрудничество британского продюсера Майка Вернона и знаменитого чикагского блюзового пианиста и вокалиста Эдди Бойда началось в 1965 г., когда Вернон организовал в Лондоне запись первой долгоиграющей пластинки Бойда "Five Long Years". Еще подростком Вернон был его поклонником, соответственно, когда он создал свою фирму Blue Horizon, на повестке дня встал вопрос о включении Бойда в каталог издаваемых ею исполнителей. Первым в 1967 г. был выпушен сингл с двумя композициями Бойда, открывающими данное издание, – "It's So Miserable To Be Alone" и "Empty Arms". Обе вещи были записаны 21 марта 1967 г. во время сессий второго британского альбома Бойда, но на пластинку не попали. На записи Бойду аккомпанировал тогдашний состав "Bluesbreakers" Джона Мэйэлла: Питер Грин, Джон МакВи и Энсли Данбар.
Однако Майку Вернону хотелось издать на собственной фирме полноценный альбом Бойда, который в то время перманентно приезжал на гастроли в Европу, где его принимали значительно лучше, чем у себя на родине. В конечном итоге, они договорились о записи альбома, когда Бойд в очередной раз будет в Великобритании. В качестве аккомпанирующей группы был выбран "Fleetwood Mac" Питера Грина. Сессия звукозаписи состоялась 25 января 1968 г. Время было выбрано не очень удачное – группа была максимально загружена концертами. Дебютный альбом "Fleetwood Mac" был закончен месяцем раньше, их первый сингл уже стал хитом на улицах Лондона. Поэтому пришлось обойтись без репетиций, большинство композиций писали с первого дубля. Спасало то, что у Питера Грина и Джона МакВи уже был опыт студийной работы с Бойдом, да и часть песен, прозвучавших на альбоме, были им знакомы по совместным выступлениям. Несмотря на трудности, альбом получился превосходным, одним из лучших в дискографии Бойда. Из двенадцати композиций, вошедших в диск, на двух Эдди и Питер играют дуэтом, на остальных группа представлена в полном составе. В первую очередь, это был альбом Эдди Бойда, поэтому участники "Fleetwood Mac" здесь именно аккомпанировали ему, но аккомпанировали бесподобно. На первом плане звучит фортепьяно Бойда, поддержанное суперпрофессиональной игрой Грина на гитаре. Озаглавленный "7936 South Rhodes", альбом вышел на Blue Horizon в том же 1968 г. Вскоре после его записи в интервью "Record Mirror" Бойд отметил, что "Питер Грин величайший блюзмен. Он лучший блюзовый гитарист в Европе и у него лучшая группа, которую я слышал по эту строну Атлантики".
В заключение необходимо добавить, что в альбом не вошли две записанные тогда же композиции – "The Big Boat" и "Sent For You Yesterday". Первоначально они были изданы на сингле в 1968 г., а теперь представлены на данном диске. Кроме того, здесь имеются два ранее не издававшихся трека, записанных в Чикаго в 1960 г. Они были переданы Эдди Бойдом Майку Вернону в январе 1968 г. для возможного выпуска на Blue Horizon. Сейчас уже невозможно установить ни детали этой записи, ни полного состава музыкантов, хотя великолепная гитарная работа напоминает B.B. King. В любом случае, они органично заканчивают данное коллекционное издание, включившее все записи Эдди Бойда для Blue Horizon.
Сергей Исправников
Этот диск записан в Швеции со шведскими музыкантами. Сам Эдди Бойд поет и играет на пианино, а с ним такие люди: Christer Ecklund - sax, Rolf Alm - bass, Ed Thigpen - drums, Stockholm Slim - back-up vocals, Peps Persson - guitar, harmonica, back-up vocals.
Надо сразу сказать, что Эдди отлично поет и играет на пианино, а программа хорошо отрепетирована с горячими скандинавскими парнями - так, что никакого левого джема или лажи тут нет (полноценный альбом с хорошей записью). Очень забавно звучит перегруженная гармошка Пепса в некоторых песнях, сакс играет почти постоянно, но не раздражает. По музыке - это типичный пиано-блюз а-ля Чикаго, есть буги и ритм-н-блюз, конечно.
Все как бы хорошо, но я бы не назвал этот материал очень интересным и оригинальным. Слишком уж все однообразно и одинаково.
Дмитрий Казанцев
Эдди Бойд - отличный вокалист и пианист, Грин с ребятами - великолепная ритм-секция. Диск записан Майком Верноном на его культовом лейбле Blue Horizon. 12 классных блюзовых номеров в хорошей записи. Прекрасная атмосфера + Питер Грин творит чудеса на гитаре.
Один из лучших блюзовых альбомов 60-х!
Дмитрий Казанцев
Blues.Ru - Музыканты | Весь этот блюз | Фото | Новости | Календарь | Обзоры