|
|
|
|||||
Весь этот блюз:
2019-11-25 75-летие Майка Вернона — гения блюзового продюсирования, создателя Blue Horizon.
На диске издан первый официальный концертный альбом "Chicken Shack", одновременно явившийся последним диском группы, записанным для лейбла Deram. К моменту записи Стэн Уэбб вновь кардинально изменил состав музыкантов – на этот раз с ним играли клавишник Dave Wilkinson, басист Rob Hull и ударник Alan Powell. Концерт проходил 26 октября 1973 г. в лондонском Университете Брунела, названном в честь одного из его выпускников – лидера английской индустриальной революции Исамбарта Брунела. Помимо того, что университет является символом британских инженерно-технических инноваций, в нем в свое время Стэнли Кубрик снимал нашумевший "Заводной апельсин". Половина записанного там альбома занимали авторские композиции Уэбба (включая семиминутную версию его бессменного хита "Poor Boy"), а также каверы, содержащие среди прочих "Everyday I Have The Blues", "The Thrill Is Gone" и "You're Mean" из репертуара Би Би Кинга. В целом, альбом демонстрирует таланты Стэна Уэбба, как блюзового гитариста-импровизатора, стоящего в одном ряду с такими титанами британского рока, как Эрик Клэптон и Джимми Пейдж. Отдельно стоит отметить и блестящие партии клавишных Уилкинсона, особенно вступление в "Webb's Boogie". Но не смотря на все свои достоинства диск был, в конечном итоге, выпушен в 1974 г. только в Германии и Японии под названием "Goodbye Chicken Shack". Такая ситуация была вызвана тем фактом, что когда альбом был уже готов Стэн Уэбб в очередной раз объявил о роспуске группы и о своем присоединении к "Savoy Brown". Последние в то время были достаточно популярны в Америке, а британская блюзовая сцена находилась в состоянии коллапса. Правда, долго он там не задержался, в 1975 г. Стэн записывает альбом с собственным составом "Broken Glass", а на следующий год реанимирует "Chicken Shack"…
В дополнение на данный компакт диск записано две трети материала следующего "живого" альбома группы – "Roadies Concerto" (1981 г.). Диск был записан в том же году на концерте в лондонском "Bridge House". Это было культовое место, бывшее не только центром британского паб-рока 70-х, но и имевшее собственную студию звукозаписи. Выступали там все, от "U2" и "Depeche Mode" до Джеффа Бэка и "Iron Maiden". Часто появлялись там и блюз-рокеры. Состав "Chicken Shack", игравший там, помимо Стэна Уэбба, включал второго гитариста Paul Butler, басиста Alan Scott, известного по работе на диске "Unlucky Boy" (1973 г.) клавишника Tony Ashton и игравшего ранее в "Ten Years After" ударника Ric Lee. Стэн находился в отличной форме, однако исполнявшаяся группой музыка была достаточно традиционным хард-блюзом, без намека на инновации и эксперименты. Звучали по большей части кавер-версии, среди которых стоит выделить "Tell Me" Хаулин Вулфа, "Back Door Man" Уилли Диксона и "Shake Your Money Maker" Элмора Джеймса. Необходимо отметить, что альбом "Roadies Concerto" в виде отдельного компакт-диска до настоящего времени не выходил, а недостающие здесь треки можно найти на диске "Black Night", изданным в 1997 г. британской фирмой Indigo.
Сергей Исправников
Диск "Unlucky Boy" – шестой в дискографии британской блюз-роковой группы "Chicken Shack" – демонстрировал не только изменение состава музыкантов, но и звучания. По сравнению с хард-роковой прямолинейностью предыдущего альбома "Imagination Lady" (1972), саунд стал более мягким, более блюзовым. Собственно говоря, здесь Стэн Уэбб возвратился к своим корням. Состав группы расширился до пяти человек. Прибавились клавишник Tony Ashton (ex-"Ashton, Gardner & Dyke") и саксофонист Chris Mercer (ex-"Juicy Lucy"), кроме того, на бас-гитаре Bob Daisley (в будущем басист "Rainbow") заменил ушедшего из группы John Glascock.
Как и для записи предыдущего альбома была арендована лондонская "Olympic Studios". Какой-то заранее определенной концепции диска у группы не было, у Стэна Уэбба оказались готовы несколько новых песен, их и решили записать. В первую очередь, это была нежная лирическая баллада "As Time Goes Passing By", впоследствии украшенная струнным оркестром, вошедшая как в альбом, так и на сингл (в сокращенном виде). Тогда же была записана одна из лучших вещей альбома – построенный на взаимодействии партий гитары и саксофона пронзительный блюз "Revelation" с горькими словами "мое лицо выглядит молодо, но тело уже старо". К ним добавились "Too Late To Cry" – кавер-версия легенды довоенного блюза и джаза Лонни Джонсона, а также интструментал Уэбба "Prudence's Party". В последнем блестяще проявил себя пианист Tony Ashton. Тони оказался яркой творческой личностью и помимо того, что он был блестящий музыкант, любил еще и зажечь. Из их совместных со Стэном джемов родились еще две вошедшие в альбом композиции – "Stan The Man" и семиминутная "Jammin' With The Ash" – записанные практически живьем.
Дальнейшая работа была перенесена в "Island Studios", где были записаны три оставшиеся композиции, включая титульную "Unlucky Boy", делались дополнительные наложения, а также проходило окончательное микширование альбома. Во время сведения диска произошел забавный эпизод: когда продюсер диска Neil Slaven и звукоинженер сидели в операторской, в комнату бочком протиснулся некий джентльмен с Ямайки и предложил им "травки для музыкантов". Они согласились, и товарищ скоро вернулся с косяком огромного размера. Дальше работа пошла как по маслу, Slaven вспоминал, что студия превратилась в кабину космического корабля, а музыка была просто неземная. Впрочем, когда результат прослушали на трезвую голову, эйфории никто не испытал – все надо было переделывать.
В конечном итоге, альбом вышел на фирме Deram в мае 1973 г. и, как и его предшественник, неплохо продавался, особенно в континентальной Европе, хотя стадионы группа и не собирала. В заключение стоит добавить, что компакт-диск дополнен четырьмя бонус-треками времен альбома "The Creeper", изданного на лейбле Ariola в августе 1978 г. Кроме Стэна Уэбба из состава "Chicken Shack", записавшего "Unlucky Boy", там присутствует только Tony Ashton. Впрочем, это была уже другая группа и другая музыка…
Сергей Исправников
На диске издан пятый альбом группы Стэна Уэбба "Chicken Shack"- "Imagination Lady", ознаменовавший начало сотрудничества с лейблом Deram и являющийся одной из жемчужин белого блюза. Впрочем, предшествовавшая записи альбома ситуация с группой была далеко не безоблачной. После решения Стэна Уэбба перестать исполнять блюз и выхода провального в коммерческом отношении альбома "Accept" (1970) контракт с фирмой грамзаписи Blue Horizon был расторгнут. Группа в одночасье оказалась без звукозаписывающей компании, без перспектив, без репертуара. Музыканты стали переходить в более успешный "Savoy Brown". На этом фоне Стэн распускает группу, однако уже в начале следующего года она возрождается как трио, куда кроме Стэна вошли басист John Glascock и ударник Paul Hancox. Последнего Стэну порекомендовал Джон Бонэм из "Led Zeppelin". Glascock просто пришел на прослушивание, начинал он басистом в группе "Juniors" вместе с гитаристом Миком Тэйлором, а после ухода из "Chicken Shack" вплоть до своей смерти в 1979 г. играл в легендарных "Jetro Tull".
В отличие от предыдущего состава группы теперь это был скорее аккомпанирующий состав при Стэне Уэббе. Это отразилось и в записанном в том же 1971 г. альбоме. Запись проходила в сжатые сроки в лондонской "Olympic Studios No.2", продюсером выступил работавший с "Savoy Brown" Neil Slaven. Получившийся в результате диск является характерным образцом тяжелого гитарного блюза, в духе "Groundhogs" и ранних "Led Zeppelin". Большая часть альбома – это авторские композиции Стэна Уэбба, среди которых в первую очередь необходимо выделить "Poor Boy", буквально со шквалом электрогитары Стэна, впоследствии ставшую бессмертным концертным хитом группы, и одиннадцатиминутную "Telling Your Fortune", большую часть которой занимает блистательное соло на ударных Hencox, сопоставимое лишь с "подвигами" Джона Бонэма. Среди нескольких кавер-версий стоит отметить сыгранную в прогрессив-блюзовом ключе "Crying Won't Help Your Now" из репертуара Би Би Кинга.
Самому Стэну Уэббу изданный в апреле 1972 г. диск чрезвычайно понравился: "На этом альбоме значительно больше Стэна Уэбба, чем на записанных ранее. Мое лучшее исполнение было очень агрессивным, особенно в то время – вот это и был настоящий Стэн Уэбб. То, что я хотел делать, как я хотел это слышать, так я и сделал". Поклонники группы приняли диск на ура, особенно в Германии, где сама пластинка и выпущенный отдельно на сингле "Poor Boy" быстро стали хитами. "Chicken Shack" чуть было не стали хард-блюзовой группой №1 в Британии. Впоследствии Стэн вспоминал: "Когда начался панк, люди приходили ко мне и говорили: "Насколько я помню, ты, Стэн, был одним из первых панков. Я помню, ты плюнул прямо в рожу одному парню, который орал, что ты слишком громко играешь".
Сергей Исправников
В данном трехдисковом издании представлены все студийные записи британского блюз-рокового бэнда "Chicken Shack", сделанные для лейбла Blue Horizon в период с декабря 1967 г. по март 1970 г. и включающие материал четырех первых альбомов группы, сингловые и ранее не реализованные треки. Собственно говоря, первый состав группы был собран гитаристом и вокалистом Стэном Уэббом еще в 1965 г. и с переменным успехом выступал на клубной сцене. Продюсер фирмы Decca Майк Вернон одно время был у них менеджером. Соответственно, когда его собственная фирма Blue Horizon стала на ноги, он решил издавать у себя своих бывших подопечных, сделав на них ставку, наряду с тогда только образованными "Fleetwood Mac", и не ошибся.
Дебютный сингл группы, открывающий данное издание, был записан 6 декабря 1967г. Помимо бессменного лидера группы Стэна Уэбба, в "Chicken Shack" тогда играли басист Andy Silvester, ударник Dave Bidwell и талантливая певица и пианистка Кристина Перфект. К этому времени группа успешно выступила на очередном британском Национальном джазовом и блюзовом фестивале и имела плотный концертный график, практически не оставлявший времени на написание собственных композиций. Тем не менее Майку Вернону да и самой группе был нужен какой-то продукт и самым простым выходом было записать пару блюзовых стандартов того же Фредди Кинга – кумира Стэнна Уэбба. Однако свои амбиции были как у него самого, так и у Кристины Перфект, явно не довольствовавшейся просто аккомпанирующей ролью, поэтому на первой стороне дебютного сингла, в конечном итоге, была записана ее авторская композиция "It's Okay With Me Baby" с ее вокалом, а на вторую блюз Бадди Гая "When My Left Eye Jumps" с вокалом и гитарными импровизациями Стэна Уэбба на шесть с половиной минут (!).
Следующим логичным шагом была запись полноценного альбома, которая была произведена в ударные сроки - всего за неделю в начале февраля 1968 г. Из десяти записанных композиций шесть составили блюзовые стандарты Джона Ли Хукера, Фредди Кинга, Бадди Гая и Би Би Кинга, оставшиеся авторский материала Кристины и Стэна – по два трека каждого. Получившаяся в итоге пластинка "Forty Blues Fingers" достигла 12-го места в британских альбомных чартах и оставалась в них на протяжении восьми недель. Это один из лучших альбомов группы, а Майк Вернон считал, что это один из наиболее удачных дисков из изданных Blue Horizon вообще. Особенно впечатляет гитарная техника Стэна Уэбба, поставившая его в один ряд с такими виртуозами, как Эрик Клэптон и Питер Грин. Вместе с тем деятельное участие Кристины Перфект придает альбому долю лиризма и своеобразный шарм. На двух треках к группе присоединяется духовая секция, в состав которой входил легендарный саксофонист Дик Хексталь-Смит.
Несмотря на желание Майка Вернона тут же записать и второй альбом, работа над ним не клеилась и проходила урывками, когда между гастрольными выступлениями группа записывала в студии отдельные треки. В конечном итоге, две авторские композиции Стэна Уэбба – "Worried About My Baby" и "Six Nights In Seven" – записанные в августе 1968 г. вышли на втором сингле группы в октябре. Сделанная почти без дополнительных наложений запись не имела коммерческого успеха, однако великолепно демонстрирует клубный саунд группы того периода со всей неистовостью гитарного драйва Стэна Уэбба.
Что касается изданного в 1969 г. второго диска группы, то он производит странное впечатление. В него вошли одиннадцать треков, записанных за несколько дней в июне и октябре 1968 г. Шесть из них были авторским материалом, остальные – кавер-версиями блюзовых стандартов, включая "Tell Me" Хаулин Вулфа и "Sweet Sixteen" Би Би Кинга. На исполненном Кристиной "Mean Old World" Ти-Боун Уолкера к группе присоединился оказавшийся в то время в Лондоне легендарный исполнитель на губной гармонике Walter Horton. Известный не менее Сонни Боя Уильямсона своим пристрастием к спиртному, Хортон появился в студии не в лучшем виде, однако перед тем как заснуть, достойно отыграл свою партию и даже записал одну собственную композицию, в настоящее время утерянную. Название диска "OK Ken?" пошло от одного из музыкантов первой группы Стэна Уэбба – Криса Вуда. Он имел привычку всех называть Кен, даже девушек. При встрече его стандартным приветствием было "OK Ken?", вошедшее чуть ли не в поговорку. Чтобы подчеркнуть абсурдность альбома, между треками были сделаны юмористические разговорные вставки пьяными голосами, которые сильно портили диск. В результате, пластика достигла девятого места в чартах, однако продержалась в них всего неделю. Поэтому решение Майка Вернона при издании данного диска убрать все псевдопьяные базары можно только приветствовать. Фактически, это значительно улучшило запись, вернув ее первозданную красоту.
Записанный тогда же трек Кристины, не вошедший в альбом – "Hey Baby" – был издан в декабре 1968 г. на третьем сингле группы вместе с "When The Trains Comes Back" с первого альбома. В последнем была добавлена духовая секция. Однако с синглами группе катастрофически не везло, успеха они не имели и проходили незамеченными. Удача улыбнулась им только однажды, когда их четвертый сингл, изданный в апреле 1969 г. занял в национальных чартах девятое место и продержался в них целых два с половиной месяца. В него вошли записанные двумя месяцами раньше ритм-энд-блюзовый хит 1967 г. Этты Джеймс "I'd Rather Go Blind" с вокалом Кристины и баллада "Night Life" из репертуара Би Би Кинга с вокалом Стэна. Это была последняя запись Кристины в составе "Chicken Shack": вскоре после свадьбы с басистом "Fleetwood Mac" Джоном МакВи она уходит из группы, чтобы начать сольную карьеру, а затем присоединиться к "Fleetwood Mac".
Третий альбом группы "100 Ton Chicken" записывался с новым клавишником – органистом Paul Raymond. Состоящий из 11 треков, диск был записан в конце апреля – начале мая 1969 г. На этот раз Стэн Уэбб хотел побыстрее зафиксировать на записи новый состав группы, новый материал и новый саунд. Для этого вместо студии CBS на Бонд Стрит, где записывались первые два альбома, работа велась в Morgan Studios с другим звукооператором. Звучание, действительно изменилось, став более тяжелым и плотным. Принцип составления альбома остался прежним: сочетание авторского материала с кавер-версиями. С уходом Кристины других авторов, кроме Стэна, в группе не осталось, соответственно в альбом было включено пять его композиций. Что касается каверов, то отдельно стоит отметить версии "Look Ma, I'm Crying" Фредди Кинга, "Reconsider Baby" Лоуэлл Фулсона, "Midnight Hour" Кларенса Брауна и пронзительный акустический инструментал "Anji" Дэйва Грэма, завершающий альбом.
В поддержку диска в августе 1969 г. был издан очередной сингл, включавший альбомную версию отсылающей к творчеству Кристины композиции Стэна Уэбба "Tears In The Wind" и не вошедшую на долгоиграющую пластинку драйвовую "The Things You Put Me Through" на обороте. Сингл продержался в чартах в августе-сентябре 1969 г. и достиг там 29-го места. Из записанных во время работы над альбомом, но до настоящего времени не издававшихся композиций, в данное издание вошли "Smarted Girl In Town" Стэна Уэбба и "Hideaway" Фредди Кинга. В то же время группа начала работать над несколькими другими номерами, включая "Back Door Man" Уилли Диксона, однако записанными оказались только отдельные партии, свести которые в единые композиции не представляется возможным.
В декабре 1969 г. группа вновь оказалась в студии, чтобы записать очередной сингл в преддверие нового альбома. По мнению Майка Вернона, он получился самым интересным из всех, которые записывали "Chicken Shack". В него вошли написанные Сэном Уэббом "Maude" с сильным битловским влиянием и "Andalusian Blues", отсылающий к испанскому фламенко. По словам органиста Paul Raymond, группа сначала хотела записать коммерческий сингл, но так и не смогла играть в эти игры. Как следствие, в чарты популярности эти композиции не попали, в конечном итоге, оказавшись на четвертом альбоме группы.
Записанный в начале 1970 г. диск "Accept" включал только авторские композиции Стэна Уэбба, в ряде из них соавтором выступил Paul Raymond. Необходимо отметить, что к тому времени блюзовый бум в Великобритании пошел на спад, уступив место интересу к хард-року. Соответственно изменилась и музыка "Chicken Shack". Их четвертый, и последний, альбом на Blue Horizon непосредственно к блюзу имел небольшое отношение. Как это в свое время прокомментировал сам Стэн, "то, что мы сейчас играем, это – тяжелый рок. В последние шесть месяцев у нас было несколько альтернатив, и мы больше вообще не играем блюз". Альбом появился в продаже летом 1970 г. и был встречен скорее с интересом, чем с энтузиазмом. Гитарные способности Стэна Уэбба никто под сомнение не ставил, однако никакого сравнения с дисками "Led Zeppelin" его новая работа не выдерживала. Очередной эксперимент неординарного гитариста. В результате, контракт с Blue Horizon был расторгнут, поскольку фирма создавалась все же именно как блюзовый лейбл. Не видя возможности дальнейшего развития, Стэн Уэбб к концу года распускает данный состав "Chicken Chack", однако история группы на этом не заканчивается – в 1972 г. на лейбле Deram выходит новый альбом обновленных "Chicken Shack" – "Imagination Lady"…
Сергей Исправников
Скучный, монотонный, безыдейный альбом группы. Это только второй диск Шэка, но что-то уже не то. Почти все песни - одинаковые тоскливые блюзы "а ля Чикаго", ни о чем. Между песнями идиотские шутки непонятно для кого и зачем. Дудки играют странно и мутно. Какие-то признаки жизни и музыки появляются лишь на шестом треке Кристины Перфект "A Woman Is The Blues". Без нее этот диск имел бы оценку НОЛЬ; она отлично играет на пианино и поет. Стэн Уэбб же поет очень странно и искусственно; даже удивительно, что именно этот диск побывал в Топ-10 английского хит-парада.
Дмитрий Казанцев
Ключевые слова: британский блюз высшего класса, Майк Вернон, Blue Horizon, Christine Perfect, подражание, классный звук, коллекционная пластинка. На что это похоже? Конечно на первые альбомы Флитвуд Мак с Питером Грином. Все один в один кроме одного ВАЖНОГО момента - у Чикен Шэк НЕТ Питера Грина.
Хороший альбом. Сразу вспоминаешь первый Fleetwood Mac и Ten Years After. Шикарная запись и прекрасная Кристина. 10 классных блюзов и ритм-н-блюзов, простите за тавталогию. А Стэн Уэбб уж слишком подражает Отису Рашу и другим черным. Грин и Кристина поют лучше.
Дмитрий Казанцев
Blues.Ru - Музыканты | Весь этот блюз | Фото | Новости | Календарь | Обзоры