Центральным блюзовым событием Москвы прошлой недели стали пришедшиеся именно на конец недели концерты Арсена Шомахова (два в "Доме у Дороге - Р-н-Б Кафе") и один в клубе "Форте". Когда-то Арсен с группой "Рэгтайм" приезжал в Москву из Нальчика, а теперь - из Ванкувера. Последний раз выступал здесь два года назад, но даже редкие появления уже создали преданную группу почитателей, встречающих его как давнего и хорошего знакомого. Так что встреча была долгожданной, и ожидания были вознаграждены. Как инструменталист и (что у нас редкость, потому особенно заметно) как композитор Арсен постоянно растет, находит что-то новое и, соответственно, демонстрирует уж совсем редкий дар "расти над собой". Его выступления были и познавательны, и зажигательны - и крики из публики "Бис!" и "Еще!" звучали с неподдельной искренностью. Выпустив год назад весьма убедительный первый свой "канадский" альбом, он уже готовит следующий. И, есть надежда, что и в Москве он будет появляться если и не часто, то регулярно!

Подробный и хорошо иллюстрированный отчет о концерте - у Андрея Ордальонова и Наталии Судец.

Вчера в Кремлевском дворце съездов отмечал юбилей Игорь Бутман. "Грандиозный гала-концерт в Кремле" - не случайно полит-пресса определяет статус юбиляра словами "саксофонист-единорос". Концерт был не только "грандиозным", но музыкально весьма интригующим. Сергей Мазаев и Лариса Долина участвовали. Воистину неутомимый Давид Голощекин блеснул. Ну а фракции "импортированных" мог бы позавидовать и крупный европейский блюз-фестиваль: Уинтон Марсалис, Билли Кобэм, Рэнди Бреккер и Крисчен Макбрайд - в одном концерте! Джаз, конечно, вне нашей компетенции, однако стоит особо отметить превосходного трубача Марсалиса, радикала в политике, и традиционалиста в музыке. Впоследние годы он выпустил два блюзовых альбома: один примечательный (с Эриком Клэптоном) и один великолепный (с Уилли Нельсоном).

Сегодня в "Доме у Дороге" на сцене - концерт Юрия Каверкина, а в зале - Коко Мантойа, ветеран, воспитанник Алберта Коллинза, сподвижник Джона Мэйолла в "Bluesbreakers" периода 80-х годов, а ныне - одна из наиболее значимых фигур современного блюза. Завтра у Коко Монтойи концерт в большом зале "Мир" на Цветном бульваре. (Кстати, в обозримом будущем других блюзовых концертов в больших залах и не предвидится вообще). "ВЭБ" к приезду мастера.

И на следующей неделе, в пятницу, "Дом у Дороги" устраивает праздник для ценителей традиционного (не путать с "архаичным") блюзового вокала - в Москву с программой "Big Daddy Blues" приезжает Клинхэд Фил Спит (на фото). Для первого знакомства стоит зайти на его сайт и убедиться, что поет он смачно и стиль держит точно! Его манера идет от знаментых блюз-шаутеров, представляет напрасно забытые традиции стиля Кэнзас-сити, и сегодняшнему слушателю дает (без преувеличения) редчайшую возможность услышать блюз накануне того эпохального момента, когда одна ветвь жанра ушла на север, в Чикаго, а другая - на запад, в солнечную Калифорнию.

Закавыка в том, что на сайте Клинхеда его биография начинается с программного заявления, что блюз-рок, и особенно "гитарой генерированный" блюз - это профанация стиля! Однако в Москве он будет выступать в сопровождении питерского гитарного трио п/у Евгения Ламба. Этот коллектив регулярно играет "трибьюты" Джими Хендриксу. Казалось бы, идеологически им не по пути... Однако, в массе имперсификаторов хендриксовской гитарной анархии Евгений Ламба не замечен - играет вдумчиво, и, если надо, не торопясь. (Хороший пример - это "нефорсированное ни разу" исполнение стандарт Blues After Hours; и даже доводя хендриксовский Red House к желанному пароксизму, не обязательно впадать в истеричную экзальтацию). А в этой справке сообщается, что музыкальные интересы нынешнего трио Евгения и вовсе базируются на дохендриксовской эпохе. К тому же, в Санкт-Петербурге Клинхэд Фил Спит уже выступал вместе с трио Евгения Ламба - так что им не впервой встречаться на одной сцене.

Так что даже в это холодное бабье лето, неурожайное на блюзовых гостей, по одному хорошему визитеру в неделю! Уже не плохо.

Уилли "Биг Айз" Смит скончался от сердечного приступа утром 16 сентября в Чикаго.

Он родился 19 января 1936 года в г. Хелена, штат Арканзас, в 17 лет в поисках заработка перебрался в Чикаго. И именно с этим городом, с его блюзом, с его лучшими блюзовыми музыкантами была связана вся его судьба.

Первым инструментом была губная гармоника, в этой роли он записывался с Бо Диддли, так же играл на гитаре... Как барабанщик, впервые выступать с Мадди Уотерсом он начал еще на заре 60-х, а с 1968-го и на протяжении 70-х стал постоянным участником его блюзбэнда. Когда Уотерс закончил гастрольную деятельность, Смит вместе с другими участниками его группы организовал the Legendary Blues Band. В фильме The Blues Brothers он играет в уличном оркестре на рынке Максвелл-стрит, аккомпанируя Джону Ли Хукеру. Первый альбом под собственным именем Bag Full of Blues выпустил в 1995 г. У него действительно был огромный блюзовый багаж, и он щедро им делился. И сам он являлся хранителем духа чикагского блюза. В нынешнем веке он уверенно вышел из-за ударной установки на авансцену, стал харпером и вокалистом (а место за ударными занял его сын Kenny "Beedy Eyes" Smith).

Прошлый год был для него очень важен - Уилли Смит спешил помочь записать альбом Пайнтопу Перкинсу (которого лично знал еще с детства и с которым играл у Мадди Уотерса, а затем в the Legendary Blues Band). Их совместный альбом Joined at the Hip в нынешнем году собрал букет самых престижных премий. Ветераны доказали, что пульс золотой эры Чикагского блюза будет биться вечно, пока живы эти люди.

В январе Пайнтоп Перкинс и Уилли Смит, оба во фраках, лично держали в руках граммофончики Grammy - за лучший альбом традиционного блюза >>> http://www.blues.ru/news/?iid=882. Что думали они в тот момент, получая самую престижную музыкальную премию страны; вспоминали ли нищее детство, расовое бесправие, безденежье и прочие сомнительные прелести жизни блюзмена из черного гетто? На их глазах сменилась эпоха, образ жизни, и сам блюз из музыки кабацкой стал почитаться как культурное достижение. И Смит - не очевидец, а участник и творец этого наследия.

Перкинс был на 22 года старше (а ушел всего на полгода раньше), последний альбом воплотился в реальность благодаря усилиям Смита...В мае этого года Blues Award за тот же альбом Смит получал уже в одиночестве... Но выходя к микрофону, он лучился энергией, сиял улыбкой и как всегда уверенно держал темп. Казалось, именно он унаследовал блюзовый заряд, сгенерированный когда-то Мадди и Ко в студии "Чесс". Смит активно выступал, концерты были назначены и на этот уикэнд, а в октябре он должен был появиться на King Biscuit Blues Festival в родном городе, а затем и в Новом Орлеане на Crescent City Blues & BBQ Festival... Joined at the Hip оказался прощальным альбомом для обоих.

Cупружеская пара Tedeschi-Trucks вернулась на хорошо обжитое ими Первое место. На позапрошлой недели их оттуда вытеснил Gary Clark, Jr., упавший теперь на #4.

Историю с Кларком-младшим стоит послушать и подивиться чудным изгибам успеха. Чернокожий Гари Ли Кларк более десятка лет выступает в техасской блюзовой штаб-квартире клуба Antone's, он и родился в городе Остин, играет на гитаре с 12-летнего возраста, попал в зону внимания и влияния Клиффора Энтоуна (умершего пять лет назад)... В 2005 г. выпустил дебютный альбом на собственные средства, потом еще два на независимом лейбле Hotwire... Для широкой публики оставался практически малоизвестен, немногочисленные почитатели без зазрения совести титуловали его то новым Джими Хендриксом, то Стиви Реем Воэном, а чаще обоими новыми в одном. Прорывом было участие в прошлогоднем клэптоновском "Гитарном фестивале". И вдруг случилось трижды "вдруг". Вдруг - "маджор-лейбл" Warner Bros. выпустил его пластинку. Вдруг -в формате ЕР - то есть, не сингл и не альбом, а нечто среднее - на четыре песни. И вдруг - обычно равнодушный к блюзу и чихавший на любые ЕР - журнал "Rolling Stone" разразился хвалебной статьей давно невиданной пафосной силы. Весомость пафоса лидирующего полит-соц-муз-издания подкинула пластинку на вершину блюзовых продаж. А содержание ЕР похоже только на "демонстрационку": две студийные записи "что-то типа блюз-рок", две концертные в акустике. Заглавная песня - вообще сродни белому "кочумай, мать, это психоделик" конца "лета любви". Вторая - эдакий post-North-Mississippi, слегка в струе R.L.Burnside (с которым Кларка тоже сравнивают). Демонстрационка получилась славная. Вопрос, почему ж незамеченными остались альбомы "полновесные"... А в челом табличка блюзовых чартов по итогам прошлой недели выглядит так:

1. Tedeschi Trucks Band - Revelator (Sony Masterworks)
2. Kenny Wayne Shepherd - How I Go (Roadrunner Records)
3. Steve Cropper - Dedicated (429 Records)
4. Gary Clark, Jr. - The Bright Lights EP (Warner Brothers)
5. Keb' Mo' - The Reflection (Yolabelle Records)
6. Imelda May - Mayhem (Decca Records)
7. Joe Bonamassa - Dust Bowl (J&R Adventures)
8. George Thorogood - 2120 South Michigan Avenue (Capitol Records)
9. Gregg Allman - Low Country Blues (Rounder Records)
10. Jimmie Vaughan - Plays More Blues, Ballads & Favorites (Shout! Factory Records)

То, что Шеппард будет наверху - это было прогнозируемо, но супруги Tedeschi Trucks еще долго не уступят вершину (они же в рок-чартах на 36-м месте, и на 142-м в сводном списке). Радостно видеть Jimmie Vaughan и Steve Cropper - гитаристов, известных игрой утонченной и умной. Ступенькой ниже первой десятки, на 11-м месте пребывает альбом Ana Popovic "Unconditional".