Lightnin' Hopkins - Last Night Blues - 1961

Blues.Ru › Форум › Lightnin' Hopkins - Last Night Blues - 1961 — Дима Казанцев (Dr. Nick) (01.09.03 13:29)

http://www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&uid=CASS80305280454&sql=A41420r2ac48b

Это второй альбом Хопкинса на Prestige/Bluesville. Он числится как Lightnin' Hopkins with Sonny Terry. Да, здесь с ним на гармошке играет великолепный Сонни Терри. Играет скромно, не мешая Хопкинсу рассказывать свои истории. Мы знаем как хорош Лайтнин соло, как он прекрасен в трио, а тут еще и Сонни Терри - отличная кобинация. На басу играет Леонард Гаскин, на ударных Белтон Эванс.

Альбом состоит из 8 блюзов и длится 37 минут. Записан в октябре 1960 года и звучит очень здорово для тех лет.

Надо отметить виртуозную игру ЛХ на гитаре и его своеобразный вокал. Кто-то сравнивает его с Хукером, кто-то с Мадди, но Хопкинс - это отдельная личность и есть немного гитаристов, которые так умело владеют акустической гитарой. Все 8 композиций прекрасны, но хочется выделить первую вещь Rocky Mountain и последнюю беседу с Сонни Conversation Blues, где они оба поют и разговаривают, и Сонни по-отцовски называет Хопкинса джуниором хотя сам лишь на год его старше.

Оценка 5 баллов. Тут нет слабых мест или звуков.

там прописана акустическая?

я видел несколько концертов Хопкинса на видео. когда он играет на акустике - слов нет, ну просто полный кайф. на одной из этих записей он играет с ритм-секцией и на фенедере - чувак реально парится, как со звуком у фендера так и с попытками попадать в квадраты, которые играет ритм-секция. Вот хотел узнать - это частный случай (ну, допустим, перебухал человек накануне - он это любил) или тенденция.

естесственно ;)

Его блюзы такие теплые и проникновенные.

Он настоящий классик дельта блюза.

Но на некоторых его компазициях явно слышно белое кантри, не находите?(например Take me back,baby)

Сэм Хопкинс ярчайший представитель техасского блюза, еще первой волны, так сказать "доэлектрозапилочной эры" :)

Что в 30-40 блюзмены различали техаскую,чикагскою,городскую школы. И у Хопкинса встречаются, как техаские, так чикагские, так и блюз дельты миссиссипи, даже чуть чуть кантри есть(хе-хе).

Хопкинс - молодой мужик, он не играл в 30-е! А школы были с самого начала, на самом деле.

В 30 годы ему уже было 20 с небольшим, и он вовсю играл в клубах.

Почитайте интервью с Хукером он много рассказывал про своего друга.

И что они вытворяли в клубах.

Насчет школ спорить не буду их просто не было и не могло быть.

Блюза, как жанра музыки не выделяли в то время (а что говорить о школах).

Школы и течения были с самого начала. Дельта-блюз, техасский, мемфисский, сент-луисский, ист-коуст, деревенский, городской и прочие формы блюза никогда так явно не различались, как в 20-е и 30-е гг. Более того, по причине малой мобильности тогдашних кантри-блюзменов, зачастую ограничивавших ареал своих странствий (и соответственно выступлений) несколькими деревнями вдоль какого-нибудь шоссе, порой такие школы складывались в пределах такой ограниченной местности. Например, яркий пример - единственным известным ныне представителем т.н. блюза Бентонии является Скип Джеймс, и только.

20 лет - это не возраст для блюзмена тех лет; и 30 не возраст. роберт джонсон был исключением, возможно и поплатился за это. хопкинс - это человек послевоенный, а точнее 50-х и 60-х. и нечего тут спорить. а стили были всегда, именно тогда была четкая граница и это было интересно самим блюзменам и людям типа ломаксов.

Всегда были блюзмены молодые и старые. Вспомни, сколько лет было Барбекью Бобу, когда он умер, или Слепому Лимону Джефферсону. А также прочих великих, которые не умерли, но записывали шедевры в возрасте около 30 лет (Сон Хаус, Слипи Джон Эстес, Слепой Вилли МакТелл...). Не слишком ли много получается исключений? Или то были не блюзмены??

Теперь о Хопкинсе. Оставим в стороне легенду о том, что Хопкинс был поводырем у самого Слепого Лимона и порой игрывал с ним вместе. Положим, то был период ученичества, поскольку лет Хопкинсу на момент смерти Джефферсона было не более 17. Ну а тот факт, что Хопкинс бродяжил вместе с Тексас Александером - как это указано, например, в буклете популярнейшего диска "The Very Best of Lightnin' Hopkins" Rhino RS 79860 - при том, что уже после этого Хопкинс сидел, поcле чего в 30 лет женился и работал на хлопковых полях, потом всё в середине 40-х бросил и снова ушёл играть с Александером - а Александер не играл ни на одном инструменте, только пел, и стало быть ему был нужен хороший аккомпаниатор?.. Видимо Хопкинс был таковым и в период первых странствий с Александером ДО того, как ему было 30...

Странно как-то у тебя получается: раз нет записей, то и блюзмена нет. И опять эта гаубичная аргументация - "и нечего тут спорить".

Есть тут чего...

это не Хопкинс в 30-е. в 30-е ему было 20-25.

да, для меня записи - это интерес, а истории про то, что они делали до этого - домыслы и не более того.

- с бухты барахты ввалился он в студию в 1946-м, в возрасте 34 лет, и ни с того ни с сего вдруг запел-заиграл гениально?... Так ведь не бывает.

не бывает. но мне все равно где и как он учился. для меня хопкинс - человек 50-х и 60-х годов, а что было до этого не очень-то и важно.

... передергиванием. Найдут тебе завтра какого-нибудь 90-летнего деда, запишут в первый раз в жизни, и будешь ты его считать блюзменом XXI века; а он, может, как научился играть 70 лет назад, при Чарли Паттоне и друге его Царе Горохе, так и играет по сю пору.

И этим именно, кстати, будет наиболее ценен.

такой же личный как и твой. ты занимаешься довоенной музыкой и она тебе интересная, а я занимаюсь всякой разной музыкой 60-х-70-х годов - от этого у нас и подход разный.

в том-то и дело, что дед сейчас ничего подобного не запишет, ибо слышал уже много разной другой музыки и много чего произошло. уже неактуально петь о хлопковых полях, даже после войны это было лишь как воспоминание о предках и молодости.

... петь о старом автомобиле вместо хлопкового поля.

А во всём остальном жизнь его, особенно ежели в глухой глубинке, могла измениться не сильно, и музыки другой он вообще может никакой не слышать. Вспомни, Слипи Джон Эстес, когда умирал уже в конце 70-х, проживал в сельской хижине в весьма стесненных обстоятельствах в грязи, нищете, и без особых удобств. О какой там новой музыке могла идти речь, тем более, что ему было хорошо за 70?? И так человек жил всего лишь какую-то четверть века назад.

Погляди на фотографии Джуниора Кимбро, его быт; а ведь они были сделаны не более десяти лет назад. Он и играл соответственно.

Вспомни людей из фильма Роберта Палмера "Deep Blues".

И так далее.

но как-то не могу в это поверить.

такое впечатление, что это такой ход промоутера.

это касается сегодня, а в начале 70-х в США могла быть и дикость, но песни уже получались другие.

Вот именно - вспомни людей из Дип Блюза, там в основном были перцы лэйбла Фат Поссум, послушай их музыку - они пишутся сейчас, но играют уже фиг-знает-сколько лет, при этом влияние другой (музыкальной) культуры они не испытывали и не испытывают.

P.S. Я очень удивился, когда в московском Легионе обнаружил фильм в формате ДВД "Deep Blues" всего за 25 долларов. Учитывая, что это Collection Edition, который я в свое время не смог купить даже по интернету (везде значилось sold out), его просто необходимо приобрести любителю блюза!

то есть они глухие или заперты в резервации?

... практически в резервации, да.

играют на говенных самодельных гитарах, все беззубые и пьют мунщайн?

не пользуются телевизорами и стерео-радиоприемниками?

что-то я в это ВООБЩЕ не верю!

..на момент съемки фильма так и было, потом приехал Стюарт и начал их приучать к цивилизации, слушать Юритмикс и прочую лабуду... в сарае Кимброу поставили радиоточку, бедный хозяин сарая этого не вынес - сами знаете :)))

А если серьезно, то дело не в их изоляции, а дело в их традиции и силы влияния на нее "чужеродной" культуры. Конечно, влияние есть, и оно скажется через некоторое количество лет, но пока живы эти старички, врядли для них современная музыкальная культура сравнима с их музыкой, которая была с ними всегда.

А вот пример "влияния" - Соломон Бурк, начинавший с Фат Поссума и выпустивший ну уж очень модный последний альбом.. ;)

PS Димка, а ты фильм то видел? Что-то по твоим вопросам так не кажется... ;)

где я говорил что видел?

Я был уверен, что ты его УЖЕ давно купил! А если бы я не был уверен, я тебя бы еще 2 месяца назад заставил его купить, именно тогда я его увидел в Легионе. :) Думаю он и сейчас там может лежать - бееегооом! Это просто необходимо посмотреть и записать потом всем друзьям!

дай ссылку на него!

http://www.allmovie.com/cg/avg.dll?p=avg&sql=1:119172

В Легионе - http://www.plegion.ru/Inventory.asp?articul=CBS30179 - просто супер-цена!

еще есть что-то про Роберта Джонсона и главный там Джон Хаммонд; знаешь такой?

Это буклет к видео "Lightnin’ Hopkins, Rare Performances 1960-1979".

http://guitarvideos.com/assets/pdf/13022dvd.pdf

Кроме того, рассказы о своей жизни у него есть на Complete Prestige/Bluesville Recordings.

К слову, Хукера он своим другом не считал, как и остальных блюзменов-современников.

конечно играл!

но записей-то нет!

он и в 20-е учился играть, а толку-то что?

сами блюзмены могли не различать, но стиль и манера исполнения была разная в техасском, мемфисском или дельта-блюзе. И это конечно было связано с локализацией исполнителей, как уже заметил Михаил.

Послушайте Джон Ли Хукера или Чарли Паттона и того же Сэма Хопкинса, почувствуйте разницу. Скучная необходимость классификации блюза просто необходима для понимания истоков этой музыки, посему я бы не стал всех исполнителей "мешать", мотивируя тем, что они играли и дельту, и кантри и многое другое...

Совершенно верно.

Притом Хопкинс - безусловный, архетипичнейший представитель техасского звука. К дельта-блюзменам, увы, он отношения не имеет, ибо, даже исполняя "дельтовские" стандарты - Кэтфиш, Гуд морнинг литл скулгёрл - ДЕЛАЛ ЭТО СОВЕРШЕННО ПО-СВОЕМУ.

И ещё момент - Take me back хоть и исполняли и Брауни с Сонни, и Жук с Кожекиным:)))))и Хопкинс, - записал её Лемон Джефферсон. И Хопкинс в некотором смысле его наследник и есть. Хотя он играет не столь аритимично и изощрённо-замысловато - но так и есть. Джефферсон почти никогда не играл слайдом (исключая Джек-О-Даймондс. Хопкинс - тоже.

Так что дельта-блюз - это дельта-блюз. А Техас - это Техас:)

между музыкой кантри и блюзом?

ты думаешь там на юге США они в те годы отличались?

Сам когда импровизирую нередко возникают кантри звуки(элементы).

Это не избежно, ведь 2 муз. культуры существуют в одной среде на одной территории.