|
|
|
|||||
Весь этот блюз:
2021-01-18 80-летие Капитана Бифхарта — Дона Ван Влита, гения аванграда на грани блюза и сюрреализма.
2020-03-30 Эрик Клэптон: новый преотличный альбом и 75-летие гитарной глыбы блюза.
2016-01-25 Выпуск посвящён 80-летию гитариста Лютера Такера, а также юбилеям Снукса Иглина, Лонг Джона Болдри и Ричи Хэвенса.
На диске переиздан второй альбом Длинного Джона Болдри для лейбла Warner, как и предыдущий спродюссированный Элтоном Джоном и Родом Стюартом. По словам самого Болдри, этот диск представляет собой образец британского ритм-энд-блюза, музыки, которая игралась в клубе Marquee в "золотые деньки" начала 60-х гг. В отличие от предыдущего альбома 1971 г. здесь подчеркнута именно "английскость", которая отражается не только в подборе композиций, но и в художественном оформлении пластинки. Обложку диска нарисовал на этот раз не участвовавший в записи Рон Вуд, вспомнив навыки, полученные в свое время в художественной школе. На ней Болдри предстает в образе кэрролловского Сумасшедшего Шляпника, сидящего за столом в компании Алисы, Сони и Мартовского Зайца.
Запись альбома проходила параллельно в лондонских I.B.C. Studios и Morgan Recordings Studios в январе-феврале 1972 г. Первую сторону пластинки продюссировал Элтон Джон, привлекший к работе своих музыкантов, причем басист Klaus Voorman был приглашен по рекомендации Джона Леннона. С первого до последнего трека первая сторона наполнена радостью и весельем. Это настроение отражено как в сыгранном в фанковом ключе блюзе Уилли Диксона "Seventh Son", так и в танцевалььной "Yko Yko", являющейся одним из ранних образцов world music. Кстати сказать, эта забавная вещь в то время стала хитом в Таиланде. Заканчивает первую сторону рок-композиция "Jubilee Clouds", сыгранная в духе той музыки, которую исполняли Род Стюарт с группой "The Faces". В самом начале второй стороны диска, продюссированной Стюартом, абсурд происходящего достигает своей кульминации в ретро-композиции 30-х – 40-х гг. "Everything Stops For Tea", исполненной Болдри под оркестровый аккомпанемент. Из "серьезного" репертуара необходимо выделить фолковую "Mother Ain't Dead", записанную блестящим дуэтом Болдри и Стюарта. Заканчивает диск изящная фортепьянная кода "Armit's Trousers". Исполнивший ее Ian Armit, по словам Болдри, был изумительным пианистом, сумевшим сделать невозможное – играть не хуже самого Отиса Спэнна.
В качестве бонусов на диске записано несколько раритетов. В первую очередь, это блюз самого Болдри "Bring Me Baby Back To Me", исполненный в стиле Хаулин Вулфа на фестивале Mar-Y-Sol в Пуэрто-Рико в апреле 1972 г. Кроме того, две вещи спетые дуэтом с певицей Joyce Everson – лирическая баллада "Only Love Can Break Your Heart" и сыгранная слайдом в акустике "I'm Just A Rake & Ramblin' Boy". Сам Болдри не мог выделить какой-то один из двух записанных для Warner альбомов, считая их лучшими дисками из тех, что он вообще когда-то записал. Оба они, действительно, хороши из-за нетривиального подбора исполняемого материала и высокого профессионализма музыкантов. Болдри надеялся, что они останутся примером андеграундной некоммерческой музыки и в рок-истории, и в памяти людей. Судя по настоящему изданию, так оно и вышло, однако сам Болдри буквально нескольких месяцев не дожил до их переиздания на CD.
Сергей Исправников
Данный диск, записанный в Лондоне в январе-феврале 1971 г., знаменовал возвращение одного из пионеров британской ритм-энд-блюзовой сцены Длинного Джона Болдри к своим корням – фолк-музыке и акустическому блюзу. Диск продюссировали Род Стюарт и Элтон Джон, отдавая дань человеку, в свое время помогшему им выйти на большую сцену. Что касается Рода Стюарта, то Длинный Джон в 1964 г. заметил его играющим на улице и взял в свою группу "Hoochie Coochie Men", затем в "Steampacket", в которой они вместе играли до начала 1966 г. Затем Стюарт оказался в игравший прогрессив-рок группе гитариста-виртуоза Джеффа Бека, где и познакомился с гитаристом Роном Вудом, с которым в конце 60-х перешел в исполнявший психоделию состав "Small Faces", затем переименованный просто в "The Faces". Элтон Джон (урожденный Reginald Kenneth Dwight) начал играть на фортепьяно в четыре года, а в 14 лет в 1961 г. собрал свою первую группу "Bluesology". В 1966 г. группа стала сопровождать выступления Длинного Джона, собственно говоря, псевдоним Элтон Джон возник от имени саксофониста "Bluesology" Элтона Дина, а Джон – это не кто иной, как Болдри. Почувствовав свои силы и устав от опеки Болдри, Элтон Джон вскоре отправился в что называется "свободное плавание", однако Длинного Джона не забывал.
Возможность отдать долг представилась в конце 1970 г., когда у Болдри встал вопрос с записью новой пластинки. Видимо, устав от исполнения поп-репертуара во второй половине 60-х в духе Фрэнка Синатры, Длинный Джон согласно моде тех лет отрастил длинные волосы и решил вернуться к блюз-року. Однако записывать его в таком качестве никто желанием не горел. Познакомив Элтона Джона и Рода Стюарта на рождественской вечеринке, Болдри изложил им свою проблему. Оба согласились помочь, в конечном итоге, каждый продюссировал по одной стороне пластинки, а Элтон Джон еще и сыграл на фортепьяно. Первая сторона, спродюссированная Родом Стюартом, была записана в Morgan Studios с 15 января по 4 февраля 1971 г. Он привлек к записи своего приятеля Рона Вуда. Также в записи приняли участие слайд-гитарист Sam Mitchell, пианист Ian Armitt (игравший еще на дебютном альбоме Длинного Джона) и ударник Mickie Waller (ex-"Steampacket"). Записи, организованные Элтоном Джоном, проходили в I.B.C. Studios с 1 по 11 февраля, при этом Элтон привлек к работе свою собственную группу. И если Род Стюарт предпочитал начинать работать во второй половине дня, то у Элтона Джона сессии начинались с 8 утра, причем несколько раз они оказались в один и тот же день. Материал, записанный с Родом Стюартом включал, как жесткий блюз-рок, лучшим примером которого является написанный Уилли Диксоном стандарт "I'm Ready", так и акустический фолк, представленный, в частности, "Black Girl" Ледбелли. Записанные с Элтоном Джоном треки звучат более мягко, здесь выделяются полная внутреннего драматизма баллада Рэнди Ньюмена "Let's Burn Down The Cornfield" и заканчивающий диск роскошный вариант "Flying", композиции Стюарта и Вуда, здесь сыгранный без их участия.
Диск был хорошо принят публикой, хотя по объемам продаж он, безусловно, не мог конкурировать с работами "Led Zeppelin" или "Rolling Stones". Тем не менее, эта была одна из наиболее популярных андеграундных пластинок той эпохи. Радио-ротации позволили Болдри в период 1971-72 гг. достаточно плотно гастролировать по США и Канаде, играя вместе с такими группами как "Fleetwood Mac" и "Savoy Brown". Сам он остался доволен получившимся альбомом, впоследствии называл его одним из своих любимых, однако сетовал, что в нем не достаточное отражение нашла именно блюзовая составляющая. Отчасти этот недостаток искупает данное издание, в качестве бонус-треков, наряду с альтернативными вариантами альбомных композиций, записаны и ряд не вошедших на диск вещей из репертуара классиков блюза. Среди них сам Болдри особенно выделял "Love In Vain" Роберта Джонсона, перепетую еще "роллингами" на альбоме 1969г. Остальные раритеты включают в себя вещи Джеймса Одена, Лероя Карра, Сонни Терри и Броуни Макги.
Сергей Исправников
Да, утверждение Джона верно на все сто процентов. Настоящий блюз играть сложно, тут не обойдешься хорошими вокальными данными, виртуозным владением инструмента. Должно быть еще что-то, чувство, вкус, ритмическая пульсация, это довольно сложно выразить словами. Первый вопрос, который приходит в голову, получился ли такой блюз у самого Baldry? Мне кажется, что сам Джонни далек от этой музыки, по крайней мере, на этом альбоме. А вот, что у него получилось наверняка – это эстрадная музыка, которая замешана, на ритм-н-блюзе. Добавьте к этому звучащие с неприятным синтезаторным привкусом ударные и гитары (в некоторых песнях это вообще драм-машина) и вы получите музыку, не отличающуюся хорошим вкусом и теплом. Возможно, так получилось потому, что альбом вышел не в самое лучшее время для жанра - начало 90-х, ведь слышно, что намерения у Джона самые лучшие. Нужно отметить присутствие на этом альбоме некоторых известных музыкантов: Amos Garrett, Lucky Peterson (в качестве гитариста) и Terry Evans с Bobby King'ом.
Константин Колесниченко
В начале 60-х г.г. Длинный Джон Болдри (1941 – 2005), по общему мнению, был лучшим блюзовым вокалистом Великобритании. Начав выступать в конце 50-х г.г. на лондонской клубной фолк-блюзовой сцене в 1962 г. Длинный Джон вошел в состав первой английской R&B группы – "Blues Incorporated" Алексиса Корнера. В конце того же года от Корнера из-за творческих разногласий ушел Сирил Дэйвис, чтобы организовать собственную группу. В начале 1963 г. туда же перешел и Длинный Джон. После трагической смерти Дэйвиса от острой лейкемии в январе 1964 г. он возглавил его группу, переименовав ее в "The Hoochie Coochie Men". Данное издание представляет собой все записи Длинного Джона для лондонского подразделения американской компании United Artists 1964 – 1966 г.г.
Собственно блюзовый материал собран на первом диске, куда вошел дебютный альбом Длинного Джона "Long John's Blues" (1965 г.), а также 11 бонусов, содержащих синглы и ранее не издававшиеся треки. Что касается самого альбома, то он отражает концертную программу группы того периода, записанную в студийных условиях. В основном, это блюзовые стандарты из репертуара Muddy Waters, Jimmy Witherspoon, B.B. King, John Lee Hooker, Little Walter, Brownie McGhee и Memphis Slim. Альбом демонстрирует яркий неповторимый вокал Длинного Джона, репертуар которого включал не только блюз, но и соул, джаз, поп-песни, а также высокопрофессиональную игру группы, куда входили гитарист Geoff Barton, пианист Ian Admit, басист Cliff Barton и ударник Billy Law. Geoff Barton был одним из первых лондонских гитаристов, игравших буги-вуги и блюз. Брайан Джонс приглашал его в ранний состав "Rolling Stones", но после пары репетиций Barton решил, что роллинги для него слишком рок-н-ролльная группа и в 1963 г. присоединился к бэнду Сирила Дэйвиса. Ian Admit предпочитал играть буги-вуги и страйд в стиле 1930-40 г.г. и с конца 1950-х уже выступал с джаз-бэндами на английской сцене. С Длинным Джоном он впоследствии сотрудничал до 1972 г. Cliff Barton был одним из лучших басистов на британской R&B сцене начала 60-х, он присоединился к группе Сирила Дэйвиса, отклонив предложение "отца британского блюза" Джона Мэйэлла. С Длинным Джоном он оставался до конца 1965 г., затем работал с рядом других блюзовых составов, включая группу Алексиса Корнера. К сожалению, из-за злоупотребления наркотиками Cliff достаточно рано ушел из жизни. Интересно отметить, что именно Длинный Джон дал своего рода "путевку в жизнь" будущей звезде британского рока – вокалисту Роду Стюарту, заметив талантливого 19-летнего парня, исполнявшего под гармонику блюзы Muddy Waters на вокзале в Западном Лондоне, и пригласив его в группу. На трех бонус-треках 1964 г. первого CD данного издания можно услышать его дуэт с Длинным Джоном.
К середине 1965 г. R&B бум в Великобритании пошел на спад, уступив интересу к соул-музыке. Соответственно, изменились как репертуар, так и сама группа Длинного Джона, которая теперь стала называться "Steam Packet". Кроме музыкантов предыдущего состава в нее вошли исполнитель на органе "Hammond" - Brian Auger и певица Julie Driscoll. Изменился и подход к записи дисков. Представленный на втором CD альбом "Looking At Long John" (1966 г.) является чисто студийной работой с оркестровыми аранжировками, отсылающими к оркестру Count Basie и биг-бэнду, сопровождавшему Bobby Bland. 14 бонус-треков, включающие записи синглов и нереализованный материал, также демонстрируют соул-джазовое направление в творчестве Длинного Джона. Фактически, коммерческого успеха представленные на обоих дисках записи в то время не имели. Признание широкой публики пришло к Длинному Джону позднее, когда он записал поп-балладу "Let The Heartaches Begin". Однако данное издание интересно именно тем, что отражает блюзовый и джазовый репертуар Длинного Джона первой половины 60-х г.г., времени, когда он был одним из кумиров британской R&B клубной сцены.
Сергей Исправников
Blues.Ru - Музыканты | Весь этот блюз | Фото | Новости | Календарь | Обзоры