Журнал "Ролиг стоун" опубликовал перевод итервью Мартина Скорсезе: "Мне бы хотелось сочинять музыку" Автор: Питер Траверс

"Rolling Stone", №49

Режиссер фильма "Shine A Light" о свободе и эйфории

Что связывает вас с рок-музыкой? Вы снимали фильмы про блюз, The Band, Боба Дилана, скоро придет черед Боба Марли, сейчас на повестке дня - The Rolling Stones. Вам недостаточно пения под душем?

Нет, куда там. (Смеется.) Мне бы хотелось сочинять музыку, но я не умею. Что я умею, так это объединять музыку и изображение.

У вас есть первое воспоминание, связанное с музыкой The Stones?

Это был 1965-й. Я вел свой "Фольксваген" по автомагистрали в Лонг-Айленде, и вдруг из колонок зазвучала "Satisfaction". Голос Мика Джаггера, текст, плюс неистовая, неумолимая природа песни - все вместе это напоминало ревущий мотор. После этого я разыскал все их записи.

Что именно вас особенно зацепило в The Rolling Stones?

Тогда я еще не успел увидеть их живьем. Начиная с "The Spider And The Fly" и вплоть до пластинки "Let It Bleed" каждая их композиция напоминала рассказ, а группа была героем этих рассказов. Их музыка вывела меня на новый уровень творческой свободы, их энергетика вдохновила меня на "Злые улицы" и "Таксиста".

Чьей была идея фильма "Да будет свет"?

Джаггер говорил о фильме-концерте по итогам тура "A Bigger Bang". Это должно было стать грандиозным событием: более миллиона зрителей и полсотни камер на пляже в Рио.

И как же так вышло, что вместо Рио вам пришлось ограничиться Beacon Theatre на Манхэттене?

Я решил, что в небольшом зале у меня получится лучше.

По сравнению с "Последним вальсом" и "Нет пути назад" в этом фильме совсем мало истории.

The Stones - самая подробно задокументированная рок-группа на свете. Что еще вам нужно о них знать? Мне приходилось твердить всем одно и то же: "История The Rolling Stones творится здесь и сейчас - на сцене и на их лицах. Она в том, как двигается Мик, как играет на гитаре Кит. Так почему бы нам просто не посмотреть, как им работается друг с другом? Может, нам посчастливится оказаться в самом эпицентре этой эйфории".

Каким было отношение к происходящему участников The Rolling Stones?

Я пытался что-то им указывать, но не уверен, что они меня вообще слышали. Кит говорил: "Я сделаю все, что ты пожелаешь", и все равно делал так, как хотелось ему. Ну, ведь не будешь указывать "роллингу", как ему двигаться.

Самое время поговорить об аудитории. Она там у вас непростая: на одном из концертов были Клинтоны, а Хиллари даже представила музыкантам свою мать.

Я в курсе. (Смеется.) Надо сказать, это придало шоу определенной остроты. Но на следующий вечер все было иначе: никаких Клинтонов, а я снимал фанатов The Stones, стоявших на улице в надежде раздобыть билет.

Сколько шоу вы сняли?

Два.

То, что мы видим на экране, - это, в основном, второе?

Это все второе. Вместо "Start Me Up" они начали с "Jumpin' Jack Flash", и с этого момента их было уже не остановить.

Объясняются ли изменения в текстах некоторых песен благотворительным характером шоу? В "Sympathy For The Devil" никто не спрашивает, кто убил Кеннеди, а в "Some Girls" нет строчки со словом "fucked".

Так решила группа, и я в это не вмешивался. Но в фильме звучит слово, начинающееся с "f".

И сколько "факов" вам разрешалось оставить в фильме, чтобы получить необходимый рейтинг?

Два. Бадди "Motherfucking" Гаю пришлось остаться без прозвища. Мы пытались это оспорить, поскольку речь шла о части его имени, но проиграли - в фильме в этом месте звучит барабанная дробь.

Возрастной фактор сыграл какую-то роль? Ведь каждому из "роллингов" уже за шестьдесят.

Сегодняшние The Stones - это само достоинство. Особенно это заметно в конце, во время исполнения "Satisfaction". Это заметно по лицу Мика и по тому, как Кит держит гитару, когда переводит дух.

В фильме вы используете интервью с "роллингами", но не свои, а архивные. Почему?

Исключительно для того, чтобы создать впечатление об их истории. В конце концов, ведь однажды всего этого не станет. О The Stones было снято несколько замечательных фильмов: от годаровского "One Plus One" до "Gimme Shelter", где музыка почти вторична по отношению к трагедии в Альтамонте. В "Cocksucker Blues" хватает бунтарства, в "Let's Spend The Night Together" - радости. Ну а в "Да будет свет" я хотел убрать все это, оставив лишь то, с чего все начиналось. Музыку.