Песня, которую я не спел. Программа «Весь этот блюз» к 75-летию со дня рождения певца-гитариста Lonnie Mack.

«A Song of Heaven Sung», 1987 год, альбом «Second Side», записанный Lonnie Mack для лейбла Alligator. Собственно, три альбома, записанных Mack для Alligator, дают основания говорить о нём как о блюзовом музыканте. На самом деле, стилистически он был всеяден, есть у него песни: я слишком рок для кантри, я слишком кантри для рока. И можно продолжить, что он слишком серф для блюза и слишком блюз для серфа.

Lonnie Mack — один из революционеров гитарного звучания 60-х. Влюблён он был в сам гитарный звук, музыкальные стили были для него на втором плане, и были у него все задатки для того, чтобы стать настоящей эстрадной звездой. Но ею он не стал просто потому, что презирал всю механику шоу-бизнеса.

Программа «Весь этот блюз», ведёт её Андрей Евдокимов. Сегодня, 18 июля 2016 года, Lonnie Mack исполнилось бы 75 лет. 21 апреля нынешнего года он покинул этот мир, не дожидаясь юбилея, что, в общем-то, в его характере. И, в общем, он давно уже всё сказал, оставив удивительные записи, где поверх, а иногда и поперёк стандартных поп-аранжировок, идёт его удивительная гитарная игра.

«Sticks and Stones» — Lonnie Mack and the Charmaines. Звучание гитары и манера построения соло словно из будущего на фоне вполне стандартной аранжировки 60-х. Антураж вообще никогда не беспокоил Lonnie Mack, он был сам по себе.

Когда в 60-х его синглы занимали места в первой десятке популярных, он жил в деревне, и если бы не гитара, любимым предметом его жизни была бы удочка. Но гитара была предметом номер один.

Ему было 17 лет, когда он почтой заказал гитару Gibson Flying V. Почему? А потому что она формой напомнила ему стрелу. Это была новая модель, он никогда на ней не играл и не видел, чтобы играл кто-то другой. Инструмент, который Mack получил по почте, имел серийный номер 007. Так вот, именно эта гитара и оставалась главным его инструментом на протяжении шести десятилетий его профессиональной карьеры.

Любопытно, что Gibson эту первую модель не продал даже в количестве 100 экземпляров, снял её с производства и вернулся к ней уже в 66-м, когда на ней начал играть Albert King.

Альбом «The Wham of the Memphis Man», с которым Lonnie Mack вошёл в историю, вышел в 1963 году. И нехитрый твист под названием «Wham», который его открывает, — это ныне гитарная азбука.

«Wham». И та же гитара, но в иную музыкальную эпоху, четверть века спустя, 1987 год, песня с романтичным названием «тюрьма в Цинциннати» — «Cincinnati Jail».

«Cincinnati Jail». Сегодня имя Lonnie Mack почти забыто широкой публикой. Он записывался в 60-х в Лос-Анджелесе, синглы входили в горячую десятку чартов, но, удивительно, его как-то это не радовало, и он сбежал из большого города в деревню, выступал в сельских клубах.

Зато когда такие боссы электрогитарного дела, как Jimmy Page или Eric Clapton, говорят о музыкантах, оказавших на них решающее влияние, имя Lonnie Mack будет обязательно. Его преданным фанатом был и гитарный реформатор 80-х Stevie Ray Vaughan. Он вообще говорил, что его стиль игры определили два музыканта — Albert King и Lonnie Mack. Любивший тяжёлые струны, густые долгие ноты и неторопливые соло — это Albert King — нисколько не напоминает манеру игры Lonnie Mack, украшавшего быструю игру изящными виньетками и постоянным тремоло. Но Stevie действительно умудрился стать в музыке наследником обоих.

Он говорил: никто не сыграет с вэмми-баром так, как Lonnie. Он постоянно зажимает этот рычаг, и от звука, который он добывает, мурашки бегут по коже.

«Down and Out» — не везёт во всём. Ещё один трек из альбома «The Wham of the Memphis Man». Слезоточивый блюз под названием «Why» — «Почему?». Lonnie Mack перезаписывал его потом много раз, но лучшее исполнение — вот это, не слишком аккуратно записанное, в 1963 году.

«Why?» — Почему? Собственно, благодаря вот такой вокальной манере критики записали Lonnie Mack в категорию Blue Eyed Soul — голубоглазый соул, то есть белый голос, но в манере чёрного соула. Вообще-то этот голос гарантировал Mack успех в хит-парадах, но гитару он любил больше. И она у него действительно разила, как молния, — «Strike Like Lightning» — за главной песней в аллигаторовском альбоме Mack 1985 года.

«Strike Like Lightning». Вообще, надо сказать, что записи Lonnie Mack 60-х годов принесли ему много поклонников. Один из них был основатель фирмы Alligator Брюс Иглауэр. Именно он уговорил Lonnie Mack снова вернуться в студию и записать несколько альбомов для Alligator Records.

«Я думаю, что достаточно смело можно сказать, что Lonnie был первым настоящим блюз-роковым гитаристом и, наверное, первым настоящим гитарным рок-героем», — говорит Брюс Иглауэр. — «Это первый гитарист, которого я знаю, кто соединил элементы блюза, кантри-музыки и раннего рока. И эту смесь он довёл до того, что теперь можно называть рок-н-ролльным энергетическим уровнем. Как фронтмен, он, наверное, был первым настоящим виртуозным гитаристом на сцене. К тому же, я думаю, вполне уверенно можно заявить, что он принёс элементы блюза в исполнение рок-гитары более чем кто-либо другой до него. Он одновременно был и первопроходцем, и блестящим музыкантом».

Наконец, цитата — это говорил Брюс Иглауэр. Песня под названием «Rock and Roll Bones» — кости рок-н-ролла.

Сюзи Лави атакует «Killer Bee». Лони Мэг для лейбла «Alligator». И для этого же лейбла из этого же концерта душещипательный, душераздирающий блюз под названием «Stop». Хватит меня уже мучить.

Стоп! Лони Мэг на концерте. Он очень не любил гастролировать и говорил: я не скучаю по гастролям, потому что я вроде бы как, ну, надоели мне переезды. А вот что касается сцены, я по ней скучаю. Я скучаю по живому исполнению. Я скучаю по тому, как люди становятся счастливыми, слушая музыку.

Песня под названием «Hound Dog Man».

«Hound Dog Man». Лони Мэг возвращался к концертной деятельности. Ну а после концертов Лони Мэг возвращался к себе домой назад в деревню.

Он умер 21 апреля нынешнего года. На протяжении всей его жизни к нему возвращался сон, в котором он видел своё тело, плывущее по течению реки рядом с домом, где прошло его детство. Тело Лони Мэга похоронили на холме над изгибом реки рядом с городом Аврора, штат Огайо, где он и прожил последние годы своей жизни.

Программа «Весь этот блюз». К музыке Лони Мэга мы вернёмся в следующем выпуске в обычное время. Ведёт программу Андрей Евдокимов, звукорежиссёр Сергей Игнатов. Ну и на прощание шуточное и весёлое — «You Ain't Got Me». Меня ты не получишь.