|
|
Fleetwood Mac - The Complete Blue Horizon Sessions (1999)
|
|||||||||||
Окончание
На четвертом и пятом дисках данного издания содержится расширенный вариант двойного альбома "Blues Jam At Chess", изданного в декабре 1969 г. В то время альбом оказался наименее коммерчески удачным релизом группы и был почти полностью проигнорирован поклонниками. Тем не менее, запись была уникальная. Идея записаться в одной из культовых студий чикагского блюза возникала в конце 1968 г., когда группа находилась в Америке в рамках клубного тура, приуроченного к Новому году. К тому времени Майк Вернон уже имел контакты с руководством Chess Records и договорился о записи на 4 января 1969 г. В ней приняли участие ряд звезд чикагского блюза, находящихся в это время в городе. Это были гитаристы Buddy Guy и David "Honey Boy" Edwards, пианист Otis Spann, гармошечник Walter "Shakey" Horton, саксофонист J.T. Brown, ударник S.P. Leary, а также басист и продюсер Willie Dixon. Сама запись проходила достаточно спонтанно, вопросы о том, какая композиция будет исполняться следующей и кто на ней будет играть решались по ходу дела. Чтобы сохранить атмосферу аутентичности как при первоначальном издании на виниле, так и в рамках данного бокс-сета были оставлены все разговоры музыкантом между треками и фальш-старты.
Исходя из условий записи, в альбоме оказалось мало авторских композиций самих "Fleetwood Mac", в основном это были кавер-версии. Так на диске было всего две вещи Питера Грина, причем одна из них – "Red Hot Jam" – была инструментальной импровизацией. Также были записаны две композиции Кирвэна и одна – Спенсера. По количеству кавер-версий на первом месте шел материал Элмора Джеймса, его традиционно исполнял Джереми Спенсер. Кроме этого он сыграл классику Мемфис Слима "Every Day I Have The Blues". Питер Грин солировал на блюзах Хаулин Вулфа, Литтл Уолтера, "Homesick" Джеймса и Отиса Раша. Что касается Дэнни Кирвэна, то он выбрал навеянную Холодной войной "World's In A Tangle" Джимми Роджерса.
Из приглашенных музыкантов больше всего материала записал Walter Horton, основная часть которого в оригинальный альбом не вошла и представлена здесь впервые. Тому были свои причины. По словам Майка Вернона, на записи Хортон был наименее адекватен. Он обращал мало внимания на окружающих, мог начать или остановиться играть без предупреждения, оборвать одну композицию и тут же без паузы перейти к другой, один куплет спеть в вокальный микрофон, а другой – мимо. Что-либо объяснять ему было невозможно, за весь день он так и не запомнил как зовут Майка Вернона и вряд ли вообще понимал, кто он такой. Скорее всего, виной тому было многолетнее пьянство, поскольку из всех чикагских блюзменов по количеству выпитого спиртного с Хортоном мог сравниться только покойный Сонни Бой Уильямсон. На двух собственных треках солировал лучший пианист послевоенного Чикаго – Отис Спэнн. Так как Питер Грин был большим поклонником его таланта, "Fleetwood Mac" аккомпанировали на записи его сольного альбома для Blue Horizon, состоявшейся через пять дней после этой сессии уже в Нью-Йорке. По одной авторской композиции исполнили также J.T. Brown, на которого снизу вверх смотрел Спенсер, поскольку тот в свое время много играл с его кумиром – Элмором Джеймсом, а также David Edwards. До войны он одно время путешествовал и играл вместе с легендарным Робертом Джонсоном. К сожалению его инструментал "Honey Boy Blues" оказался неоконченным, поэтому на пластинку не попал и представлен здесь впервые.
Последний диск "Fleetwood Mac", изданный Майком Верноном, появился на полках музыкальных магазинов в ноябре 1971 г. и был озаглавлен "The Original Fleetwood Mac". Пластинка представляла собой сборник неизданного студийного материала группы и являлась своего рода реквиемом по классическому составу "Fleetwood Mac". Дело в том, что к свалившимся на них большим деньгам группа была психологически не готова. Каждый из участников решал свои проблемы по-разному, кто с помощью алкоголя, кто – с LSD. Начиная с конца 1969 г. у Грина под влиянием употребления психоактивных веществ стремительно развивались личностные изменения, причем далеко не в лучшую сторону. Он терял контакт с окружающим миром, вдруг вспомнив о своей национальной принадлежности, резко ударился в иудаизм и в мае 1970 г. внезапно покинул группу. Не менее трагичный случай произошел и с Джереми Спенсером, когда во время американских гастролей группы 1971 г. он пошел в книжный магазин и не вернулся. Когда его через несколько дней нашли, он оказался в секте Дети Бога, приняв новое имя, полностью отказавшись от своей прошлой жизни.
Что касается самой пластинки, то большая часть вошедшего в нее материала была записана еще в 1967 г. во время сессий дебютного диска группы. В основном, это были собственные композиции Питера Грина, исполненные им, когда его талант как автора и исполнителя находился на пике своего развития. Отдельно стоит отметить записанный в августе 1967 г. еще на студии Decca гриновский инструментал "Fleetwood Mac", давший название самой группе. На диске присутствуют и три композиции Джереми Спенсера данного периода: исполненные им сольно слайдом на акустической гитаре собственная "Allow Me One More Show" и "Mean Old Fireman" Артура Крадапа, а также сыгранная с группой "Can't Afford To Do It" Homesick Джеймса. 1968 год представлен исполненной Грином пронзительной балладой Би Би Кинга "Worried Dream" и боевиком Отиса Раша "Love That Woman", сыгранного Спенсером. Сама пластинка вошла в шестой диск данного издания, который был дополнен четырьмя композициями Дэнни Кирвэна, записанными в октябре 1968 г. Три из них первоначально были выпущены на компилятивном диске "English Rose", изданным в 1969 г. для американского рынка.
В заключение остается добавить, что данный бокс-сет является примером для подражания, как по полноте представленного материала, так и по его качеству. Можно только поблагодарить Майка Вернона и всех людей, которые месте с ним работали над этим изданием за настоящий подарок всем любителям британского блюза.
Сергей Исправников
Blues.Ru - Музыканты | Весь этот блюз | Фото | Новости | Календарь | Обзоры
