Когда говорят про свинг и шаффл, имеют в виду примерно одно и то же. Это - одно из основных отличий музыки 20-го века (джаза, блюза, рок-н-ролла) от более старой - классической, романсов и т.д. Основная идея такая. К примеру, возьмем какую-нибудь фразу восьмыми. В такте их будет 8 штук в чередовании: (сильная, слабая) (сильная, слабая) (сильная, слабая) (сильная, слабая). В классической музыке, во-первых, все восьмые имеют одинаковую длительность. Во-вторых, акцент всегда идет на первую, т.е. сильную долю. Нужно заметить, что в любой музыке доли совершенно неравноценны. Т.е. одна и та же фраза из восьмых, если ее сдвинуть на одну восьмую так, что сильные станут слабыми и наоборот, будет звучать совершенно по-другому.

Главное отличие свинга в том, что a) доли не равны по длительности, сильная звучит подольше (триольный ритм) б) основной акцент делается не на сильную, а наоборот - на слабую долю.

Это - схема, в реальности картина посложнее, есть исключения, есть сильные-слабые четверти и так далее, но общая идея именно такая. Есть нестандартные размеры со свингом и т.д.

В результате получается, что "классическая" мелодия, которая звучит как

(та да) (та да) (та да) (та да) превращается в

там (таааа дам) (тааа дам) (тааа дам) тааа ...

Грубо говоря, свинговые фразы и импровизации построены на неустойчивости и обыгрывании именно слабой доли.

Какие отсюда выводы и соображения:

1) Блюз и джаз на 95% процентов в ритме построены на свинге. Если не знаешь, что это такое, или не чувствуешь, где какая доля, нужно срочно бежать учиться. Это - основа.

2) Отечественные блюзроковые и начинающие гитаристы повсеместно "садятся на первую долю". Это - очень большой и позорный грех для блюза. Таких много, к примеру, наш друг Леван, который любит порассуждать, что у него ритм-секция тонко чувствует свинг, а потом тут же херачит по первой. Из первого класса джазовой школы за такое взашей выгоняют. Если кто-то захочет защитить Левана, к примеру, от моих нападок, советую еще раз изучить указанный вопрос, послушав его последнюю пластинку.

3) Чтобы хорошо чувствовать и играть свинг, нужно какое-то время к нему привыкать. Для этого нужно слушать много соотв. музыки и тренироваться играть, хлопать в ладоши или стучать ногами.

4) Есть музыка, где свинг является более существенной и явной деталью. Есть - где менее. Чтобы хорошо почувствовать свинг, нужно слушать соотв. музыку. Например, свинговый период в джазе, бибоп, west-coast blues - очень свинговая музыка. Блюз-роковые формы - в значительно меньшей степени. В классической музыке, половине рока, в heavy metal его может не быть вообще.

5) Хорошая тренировка состоит в том, чтобы научиться абсолютно точно топать ногой или хлопать на слабую долю при прослушивании соотв. музыки. Если это делаешь, то начинаешь гораздо лучше чуствовать и понимать эту музыку. Черных музыкантов в джазе и блюзе любят за то, что они с детства слушают музыку в свинге и традиционно чувствуют свинг гораздо лучше многих белых, которых тянет в рок. Хотя при наличии минимального образования и опыта цвет кожи значения не имеет. Сейчас уже нет такой разницы в муз.культурах.

6) Пытаться заколотить в мобилу какой-нибудь блюз - пустое занятие. Получится отвратительно именно из-за полного отсутствия свинга в ритме.

7) Хотя нотами свинговые фразы записываются также, как и в классической музыке, если тупо сыграть ровными долями, то получится полный отстой. Обычно в ключе помечают необходимость свинга пометкой "триольного ритма", т.е. пишут, что две восьмые как бы равны восьмой с точкой и шестнадцатой. Это, конечно, условность... Имея ноты, правильно сыграть джазовую мелодию, как правило, можно только ее послушав, ибо "глубина и острота" свинга варьируется, то никак не помечается в нотной грамоте.